硬皮病(Scleroderma)，又名強皮症，是一種原因不明免疫系統異常而引起的特殊慢性皮膚疾病。患者在某種特殊情況下，皮膚及身體的其他器官會因為大量的膠原蛋白沉積而變硬，甚至變得像石頭一樣。女性發病率為男性的3～4倍。治療原則為早期保暖、抗炎、抗凝和擴張血管以及給予中藥口服治療，目前尚沒有特效治療法 有部分病例治療後可以停止發展或緩解。

病變可以分為三期：1.水腫期：皮膚光滑、發亮、腫脹；2.硬化期：皮膚纖維化、堅實、不能折皺；3.萎縮期：皮膚萎縮變薄，伴以色素沉著。

分為兩種：局限性的呈點滴狀、片狀和條狀，邊緣明顯；系統性的常從肢端開始，逐漸發展，形成邊緣模糊、較為廣泛的大片，分布對稱。

在新加坡有一特殊病例，一名女子每當在低溫的環境下，皮膚會變得像石頭一樣的硬，以至要經常穿著厚厚的衣服來保暖^[1]。

硬皮病的症狀

1. 腫脹期：對稱性的非凹陷性的無痛性腫脹，皮膚緊張增厚，皺紋消失，皮色蒼白，手指呈臘腸樣，並向近端發展，手背腫脹，有時前臂也有相同的變化，也有少數由軀幹發病，逐漸向其四周擴張的。

2. 浸潤期：數周或數月之後，皮膚由腫脹期進入浸潤期。這時皮膚增厚，變硬，失去彈性，並與深層組織粘連，不能移動，不能捏起，光亮如同皮革，病變可累及手指、手背、四肢、軀幹及面部。面部表現具有特徵性的面具樣改變，缺乏表情、皺紋減少，眼瞼活動受限;張口困難，儘量張口時上下唇間最大距離較正常人明顯縮小。

3. 萎縮期：再經過5—10年，皮膚損害進入萎縮期，這時皮膚發緊變得不明顯，甚至有不同程度的變薄、變軟，外表光滑如牛皮紙樣，有時有色素沉著或減退，萎縮期在最晚受累的皮膚出現最早，患處汗毛和毛髮可出現脫落。由於皮膚的萎縮變硬和彈性喪失，手關節處的皮膚很容易在摩擦和碰撞後出現潰瘍。

臭鼩
保護狀況
無危（IUCN 3.1）[1]
科學分類
界： 動物界 Animalia 門： 脊索動物門 Chordata 綱： 哺乳綱 Mammalia 目： 鼩鼱目 Soricomorpha 科： 鼩鼱科 Soricidae 屬： 臭鼩屬 Suncus 種： 臭鼩 S. murinus
二名法
Suncus murinus (Linnaeus, 1766)[2]
藍 — 原生種, 紅 — 引入種

臭鼩（學名：Suncus murinus）即錢鼠，為鼩鼱科臭鼩屬的動物。主要棲息於森林、田野以及家舍，是華南、南亞及東南亞一帶常見的家居動物之一。

分布[編輯]

本種廣泛分布於東洋界，即印度次大陸、中印半島、巽他群島、華南等，包括台灣以及中國大陸的江西、廣西、貴州、雲南、甘肅、四川、海南、廣東、福建、浙江、湖南等地^[2]，並經由人類引入菲律賓群島、印度洋群島、阿拉伯沿海、非洲部分地區以及關島等許多地區^[1]。

本種廣泛生存於多種棲息地，包括天然森林、灌木叢林地及草原等，並幾乎能適應所有的次生及退化的棲息地，包括種植園、牧場、耕地、郊區及市區等，是能和人類共生的物種之一^[1]。

該物種的模式產地在爪哇^[2]。

歷史[編輯]

繁殖力強，主要於宋元明之際透過海上商船運輸散布。

保護現狀[編輯]

由於本種的數量龐大，種群穩定，廣泛分布並能適應人類家居環境，且出現在許多自然保護地，也未受到明顯威脅，因此國際自然保護聯盟將其列為無危物種^[1]。

與狂犬病的關係[編輯]

2013年七月，臺灣臺東地區發現錢鼠感染狂犬病。專家表示，此例全球文獻從未見過，因此通報世界動物衛生組織後，恐怕也會成為全球錢鼠感染狂犬病「文獻上首例」。^[3]

　文/張鈞翔
　圖/林宗穎、董國安、張鈞翔

　在我們居家環境周遭，到了夜晚，經常可在陰暗的角落見到一種小型哺乳動物到處竄動（圖1），行走時還不時發出吱吱叫聲。可別以為又見「鼠輩」橫行，其實牠並不是老鼠，牠是屬於哺乳動物家族中，最原始的有胎盤類——食蟲目的成員之一。

　雖然我們以「鼠」稱之，體型與外貌也與鼠類酷似，但是在分類地位上，卻與一般老鼠不同一「目」，所以不能算是「鼠輩家族」。鼠類乃屬於「齧齒目」，而錢鼠則屬於「食蟲目」。從解剖構造來看，兩者最大的差別在於牙齒的形式，一般的老鼠只有門齒和臼齒，而且門齒沒有齒根，終年不停的生長，此外，犬齒與前臼齒皆已退化（圖2，以河狸鼠為例）；而錢鼠則齒式完整，兼具了門齒、犬齒、前臼齒和臼齒（圖3），臼齒呈現典型的三尖型。 　從銳利的齒尖來看，錢鼠為肉食性 ，主要以昆蟲或其他無脊椎動物（例如蚯蚓）為食，然而，現代錢鼠的主要食物來源，則是我們人類所產生的廚餘或垃圾。此外，錢鼠的尾巴比老鼠的粗短而且長有短毛，吻部則尖長 ，外耳短小。在錢鼠的身體兩側還具備了麝香腺，不時發出陣陣特殊的氣味，因此，錢鼠又有香鼠之稱。而據說這樣的氣味，是牠們在選擇交配對象時，異性相互吸引的重要因素；同時，也是牠們彼此劃分勢力範圍的標記。

　為什麼稱呼牠為「錢」鼠呢？據說是因為牠的叫聲猶如擲錢幣的聲音一般；另外，也傳說有人看見錢鼠用牠那尖長的嘴巴，叼起錢幣，跑進屋子裡。人們因而認為錢鼠會帶來好兆頭，所以傳統習俗上，對錢鼠並不會隨意地撲殺。 　成熟的雄性錢鼠平均體重約50公克，體長約21公分，雌性稍小，平均體重約37公克、體長約19公分，牠們廣泛地分布在亞洲東南熱帶與亞熱帶地區，包括日本九州、琉球、中國大陸南部、中南半島、印度以及台灣，並且也經常隨著人類的活動而播遷到太平洋與印度洋等諸島嶼。

　錢鼠的生殖是屬於全年連續型，但是，會隨著季節的改變而有所差異。一般在春、夏季節雌鼠的懷孕率較高 。每胎產子1至6隻，平均每胎為3隻。在幼鼠生長發育的階段，錢鼠母子之間有一特殊的護幼行為——「篷車隊行為」，即由母鼠在最前方帶領，每一隻幼鼠皆咬住前面一隻尾巴的基部，一隻接著一隻，成一直線地隨著母鼠而行動。研究資料顯示，錢鼠的篷車隊行為發生在幼鼠出生後第5天到第22天之間，之後，幼鼠就開始自由活動 ，不再緊隨其母親而行動。

　根據錢鼠與其他齧齒目鼠類的覓食行為研究比較，錢鼠的食物需求量較高，所以錢鼠母鼠離巢覓食的時間較長，可能為使幼鼠有較充分和安全的照顧，母鼠帶著幼鼠一起外出覓食，再加上錢鼠的視力並不好，因而發展出這樣一隻跟隨著一隻的護幼行為，目的就是為了增加幼鼠的存活率，而看起來就好像美國西部拓荒時期的篷車隊遷徙景象。下回當您在晚上聽到錢鼠的吱吱叫聲，別忘了仔細尋找，或許您就能親眼目睹這一特殊的「篷車隊行為」。

翁同龢
張元濟題《翁文恭公遺像》
大清戶部尚書協辦大學士
籍貫	江蘇常熟縣
族裔	漢族
字號	字叔平，號松禪，晚號瓶庵居士
諡號	文恭
出生	道光十年 1830年5月19日 京師
逝世	光緒三十年 1904年7月4日（74歲）  大清江蘇常熟縣
親屬	（父）翁心存、（兄）翁同書
出身
咸豐六年丙辰科一甲第一名進士及第

翁同龢^[1]（1830年－1904年），字叔平，號松禪，晚號瓶庵居士。中國江蘇常熟人，晚清政治人物、書法家。官至戶部、工部尚書、軍機大臣兼總理各國事務衙門大臣。是同治帝和光緒帝的兩代帝師。

生平[編輯] 

翁同龢家世顯赫。父親翁心存，道光進士，咸豐、同治兩朝大學士，早年任上書房總師傅，是咸豐帝、恭親王奕訢、惠郡王綿愉的師傅，晚年入值弘德殿，授讀同治帝。翁同龢的長兄翁同書，道光進士，官至安徽巡撫，遭李鴻章彈劾遣戍。

翁同龢幼年時的國學教育系由其母親與姐姐教導完成。翁同龢的妻子為湯夫人，妾陸氏。道光二十九年（1849年）參加科舉得恩貢，咸豐六年（1856年）中狀元，授翰林院修撰，曾任陝西學政，因病回京。^[2]同治十二年（1873年）十月「楊乃武與小白菜」一案，是翁同龢發現諸多疑竇，慈禧太后下令重審此案，其中涉及「兩湖派」與「江浙派」的權力鬥爭。

光緒元年（1875年），翁同龢署刑部右侍郎。次年四月，受命教授光緒帝讀書。不久，遷戶部侍郎，充經筵講官，晉都察院左都御史。歷任刑部、工部尚書。光緒八年（1882年），充任軍機大臣。光緒十年（1884年）中法戰爭中，主張進兵結合談判，不可一味依仗劉永福之黑旗軍。不久，罷直軍機。歷加太子太保，賜雙眼花翎、紫韁。^[3]

翁同龢因曾國藩及李鴻章曾經檢舉其兄，因而終身與李鴻章有私怨^[4]。任戶部尚書期間，處處刁難北洋水師^[5]。當時有一副譏諷對聯描寫二人：「宰相合肥天下瘦，司農常熟世間荒。」上聯「合肥」指安徽合肥的李鴻章，下聯「常熟」即江蘇常熟的翁同龢。李翁二人的恩怨間接導致日後中日甲午戰爭北洋艦隊的失利，當時英國人建議中國：「必添購快船兩艘，方能備日制勝」，未料翁同龢不斷拖延，兩艘快船為日本購去，新日艦速度快、炮門多，其中一艘日艦「吉野號」成為甲午戰爭中擊沉中國艦隊最多的船艦。^[6]

光緒二十年（1894年），翁同龢再任軍機大臣，深得光緒帝信任。在甲午戰爭中，堅決主戰。次年，清軍戰敗，中日和議期間，翁同龢與李鴻藻極力反對割地，指出：「寧增賠款，必不可割地。」又聯合俄、英、德三國謀阻割地，最終情勢無法挽回。次年，兼任總理各國事務大臣。光緒二十三年（1897年），以戶部尚書協辦大學士。^[7]

光緒二十四年，戊戌變法開始後，6月15日，翁同龢突然遭光緒帝將其開缺回籍。傳統說法認為翁支持維新變法，推薦康有為，擬定並頒發了戊戌變法的綱領性文件《明定國是詔》；故遭到慈禧太后以光緒皇帝之名加以罷黜。政變後，又遭嚴厲斥責，將其罷職，永不敘用，交地方官嚴加管束。翁先到侄子江西巡撫翁曾桂署中暫住，然後回常熟故鄉。光緒三十年（1904年）病逝於故鄉。^[8]死後康有為譽之為「中國維新第一導師」^[9]。

然而，根據雷家聖《力挽狂瀾：戊戌政變新探》一書指出：梁啟超《戊戌政變記》說道：「那拉氏（慈禧太后）忽將出一硃諭，強令皇上宣布。…皇上見此詔，戰栗變色，無可如何。此硃諭實那拉氏與榮祿最毒之計，聞係出於榮祿私人李盛鐸所擬雲。翁同龢一去，皇上之股肱頓失，然後可以為所欲為也。」可見罷黜翁同龢的詔書，為「榮祿私人」李盛鐸所草擬。但是康有為在《自編年譜》卻記載翁同龢被罷前夕，康有為「為御史李盛鐸草譯書、遊歷及明賞罰、辨新舊摺，李上之。」可見康有為替李盛鐸草擬之「明賞罰、辨新舊」的奏摺，即是彈劾翁同龢的奏摺，將翁同龢視為「舊」而加之以「罰」。變法派領袖康有為竟然幫「榮祿私人」李盛鐸草擬奏摺，豈非怪事？因此，李盛鐸不但非「榮祿私人」，而且可能是在康有為的授意與擬稿之下，上書彈劾翁同龢。翁同龢的被罷，不是「那拉氏與榮祿最毒之計」，而是康有為「除舊布新」的結果。^[10]

宣統元年（1909年），翁同龢獲得官方「平反」，追復官銜，並追加諡號為文恭。著作有《瓶廬詩稿》、《翁文恭公日記》、《翁文恭公軍機處日記》等。^[11]

改革主張[編輯]

在長達二十年交往中，其帝師身分對皇帝的政治思想產生深遠影響，在1889年光緒親政時，翁即向皇帝呈上馮桂芬的《校邠盧抗議》，主張穩重務實的改革，強調西學的重要，不過其本身十分重視儒學的根本價值，在甲午戰爭後極力將和談責任推搪予李鴻章以免接觸外交事務可見一斑^[12]。時人稱之「為人好延攬而必求其為用，廣結納而不能容異己」^[13]。

書法[編輯]

翁同龢書法，早年學董、米，中年以後學顏魯公雄^[14]，又師從時人錢灃^[15]，縱橫跌宕，為世所重。清徐珂《清稗類鈔》謂：「叔平相國書法不拘一格，為乾嘉以後一人……晚年造詣實遠出覃溪（翁方綱）、南園（錢灃）之上。論國朝書家，劉石庵（劉墉）外，當無其匹，非過論也。光緒戊戌以後，靜居禪悅，無意求工，而超逸更甚。」譚鍾麟更推崇為：「本朝諸名家，直突平原（顏真卿）之上，與宋四家馳騁者，南園（錢灃）、道州（何紹基）、常熟（翁同龢）而已。」

故居與紀念館[編輯]

 

常熟虞山翁同龢墓

翁氏故居今位於江蘇省常熟市城內翁家巷2號。翁同龢從8歲到20歲期間居住在此。古宅為保存完好的大型官宦宅第，坐北朝南，占地約4620平方米，今存大小房屋90餘間。第三進正廳額綵衣堂為明代遺構，畫梁雕棟，氣勢宏偉。道光十三年（1833年）翁心存從仲氏處購得，作為奉養母親之所。「彩衣堂」寓「彩衣娛親」之意。翁同龢玄孫、美籍華人翁興慶將翁氏故居捐獻給國家，1991年闢為翁同龢紀念館，1996年為全國重點文物保護單位。^[16]

虞山西麓鵓鴿峰下有瓶隱廬紀念館，瓶影廬系翁同龢晚年失勢後居住直至去世之所，位於常熟虞山西麓鵓鴿峰下謝家浜的尚湖之濱，「登樓攬翠，開軒面湖，具有山林勝致」^[17]。「瓶影廬」取「守口如瓶」之意。^[18]

 

二維相空間中的點吸引子

蝴蝶效應是指在一個動態系統中，初始條件下微小的變化能帶動整個系統的長期的巨大的連鎖反應，是一種混沌的現象。「蝴蝶效應」在混沌學中也常出現。

蝴蝶效應通常用於天氣、股票市場等在一定時段難以預測的比較複雜的系統中。如果這個差異越來越大，那這個差距就會形成很大的破壞力。為什麼天氣或者是股票市場會有不可預測的自然災害和崩盤。

蝴蝶效應在社會學界用來說明：一個壞的微小的機制，如果不加以及時地引導、調節，會給社會帶來非常大的危害，戲稱為'龍捲風'或『風暴』 或者『滾雪球』；一個好的微小的機制，只要正確指引，經過一段時間的努力，將會產生轟動效應，或稱為「革命」。

蝴蝶效應在心理學方面的應用：蝴蝶效應指一件表面上看來毫無關係、非常微小的事情，可能帶來巨大的改變。此效應說明，事物發展的結果，對初始條件具有極為敏感的依賴性，初始條件的極小偏差，將會引起結果的極大差異。當一個人小時候受到微小的心理刺激，長大後這個刺激會被放大，電影《蝴蝶效應》中作了精彩詮釋。

由來[編輯]

蝴蝶效應來源於美國氣象學家勞侖次60年代初的發現。在《混沌學傳奇》與《碎形論——奇異性探索》等書中皆有這樣的描述：「1961年冬季的一天，勞侖次（E‧Lorenz）在皇家麥克筆型電腦上進行關於天氣預報的計算。為了考察一個很長的序列，他走了一條捷徑，沒有令電腦從頭運行，而是從中途開始。他把上次的輸出直接打入作為計算的初值，但由於一時不慎，他無意間省略了小數點後六位的零頭，然後他穿過大廳下樓，去喝咖啡。一小時後，他回來時發生了出乎意料的事，他發現天氣變化同上一次的模式迅速偏離，在短時間內，相似性完全消失了。進一步的計算表明，輸入的細微差異可能很快成為輸出的巨大差別。這種現象被稱為對初始條件的敏感依賴性。在氣象預報中，稱為『蝴蝶效應』。……」「勞侖次最初使用的是海鷗效應。」「勞侖次1979年12月29日在華盛頓的美國科學促進會的演講：『可預言性：一隻蝴蝶在巴西扇動翅膀會在德克薩斯引起龍捲風嗎?』」^[1]

含義[編輯]

某地上空一隻小小的蝴蝶扇動翅膀而擾動了空氣，長時間後可能導致遙遠的彼地發生一場暴風雨，以此比喻長時期大範圍天氣預報往往因一點點微小的因素造成難以預測的嚴重後果。微小的偏差是難以避免的，從而使長期天氣預報具有不可預測性或不準確性。這如同打檯球、下棋及其他人類活動，往往「差之毫釐，失之千里」、「一招不慎，滿盤皆輸」。

長時期大範圍天氣預報是對於地球大氣這個複雜系統進行觀測計算與分析判斷。它受到地球大氣溫度、濕度、壓強諸多隨時隨地變化的因素的影響與制約，可想其綜合效果的預測是難以精確無誤的、蝴蝶效應是在所必然的。我們人類研究的物件還涉及到其他複雜系統（包括「自然體系」與「社會體系」），其內部也是諸多因素交相制約錯綜複雜，其「相應的蝴蝶效應」也是在所必然的。「今天的蝴蝶效應」或者「廣義的蝴蝶效應」已不限於當初勞侖次的蝴蝶效應僅對天氣預報而言，而是一切複雜系統對初值極為敏感性的代名詞或同義語，其含義是：對於一切複雜系統，在一定的「閾值條件」下，其長時期大範圍的未來行為，對初始條件數值的微小變動或偏差極為敏感，即初值稍有變動或偏差，將導致未來前景的巨大差異，這往往是難以預測的或者說帶有一定的隨機性。

圖示[編輯]

勞侖次吸引子中的蝴蝶效應
時間0 ≤ t ≤ 30（放大）		z座標（放大）
這三幅圖展示出勞侖次吸引子中的兩條軌跡（藍色、黃色各一）的三維演變的三個時段， 這兩條軌跡的初始點只在x座標上相差10-5。正如藍色和黃色軌跡的z座標間的微小差所表明的，開始時，兩條軌跡似乎是重合的，但是當t > 23時，兩者的座標差就像軌跡的取值差異一樣大，小錐形體的最終位置表明兩條軌跡在t =30時不再重合。
勞侖次吸引子的Java動畫展示了振子狀態連續不斷的演變

數學定義[編輯]

若t 增加時，任意接近的點分離，則具有向量場（演變映射）的動態系統表現出初始條件的敏感依賴性。若M是映射的狀態空間，那麼當滿足以下條件時，會表現出初始條件的敏感依賴性：

• 存在δ>0，使得每一個點都滿足x∈M；
• 任意包含x的鄰域N，都存在來自這一鄰域N的一點y；
• 存在時間τ，使得距離 

定義不要求來自一個鄰域的全部點都與基點x分離。

相似[編輯]

• 多米諾骨牌效應

《藥》，出自中國近代文學家魯迅之手，於1919年4月25日發表於《新青年》第6卷5號^[1]，後整理於《吶喊》文集。

介紹[編輯]

《藥》是以1907年民主革命家秋瑾起義為背景。小說描寫了革命者流血犧牲而不被群眾理解，他們的鮮血反被無知迷信的人做成人血饅頭去醫治癆病。小說通篇都充滿著陰冷血腥，也營造出人物和主題。文章運用雙線結構：一方面寫華家為了治癆病而花錢買沾滿鮮血的血饅頭；另一方面寫夏瑜等革命黨人的犧牲。小說末尾以墳頭比喻成闊人祝壽的饅頭，極端諷刺了社會革命和改革的失敗。全篇主題是諷刺當時國人的愚昧無知，迷信血饅頭可以治病，以及不了解革命的真義，並且以此說明當民智未開的時候，革命並不是救國良藥。^[2]。

文化影響[編輯]

教材[編輯]

小說曾為香港高級程度會考中國文學課程指定作品，2012年香港學制更改後，作品仍然為香港中學文憑考試中國文學課程指定作品。

藥⑴

藥⑴

一

　　秋天的後半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍的天；除了夜遊的東西，什麼都睡著。華老栓忽然坐起身，擦著火柴，點上遍身油膩的燈盞，茶館的兩間屋子裡，便彌滿了青白的光。
　　“小栓的爹，你就去麼？”是一個老女人的聲音。裡邊的小屋子裡，也發出一陣咳嗽。
　　“唔。”老栓一面聽，一面應，一面扣上衣服；伸手過去說，“你給我罷。”
　　華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢⑵，交給老栓，老栓接了，抖抖的裝入衣袋，又在外面按了兩下；便點上燈籠，吹熄燈盞，走向里屋子去了。那屋子裡面，正在窸窸窣窣的響，接著便是一通咳嗽。老栓候他平靜下去，才低低的叫道，“小栓……你不要起來。……店麼？你娘會安排的。”
　　老栓聽得兒子不再說話，料他安心睡了；便出了門，走到街上。街上黑沉沉的一無所有，只有一條灰白的路，看得分明。燈光照著他的兩腳，一前一後的走。有時也遇到幾隻狗，可是一隻也沒有叫。天氣比屋子裡冷多了；老栓倒覺爽快，彷彿一旦變了少年，得了神通，有給人生命的本領似的，跨步格外高遠。而且路也愈走愈分明，天也愈走愈亮了。
　　老栓正在專心走路，忽然吃了一驚，遠遠裡看見一條丁字街，明明白白橫著。他便退了幾步，尋到一家關著門的鋪子，蹩進簷下，靠門立住了。好一會，身上覺得有些發冷。
　　“哼，老頭子。”
　　“倒高興……。”
　　老栓又吃一驚，睜眼看時，幾個人從他面前過去了。一個還回頭看他，樣子不甚分明，但很像久餓的人見了食物一般，眼裡閃出一種攫取的光。老栓看看燈籠，已經熄了。按一按衣袋，硬硬的還在。仰起頭兩面一望，只見許多古怪的人，三三兩兩，鬼似的在那裡徘徊；定睛再看，卻也看不出什麼別的奇怪。
　　沒有多久，又見幾個兵，在那邊走動；衣服前後的一個大白圓圈，遠地裡也看得清楚，走過面前的，並且看出號衣⑶上暗紅的鑲邊。——一陣腳步聲響，一眨眼，已經擁過了一大簇人。那三三兩兩的人，也忽然合作一堆，潮一般向前進；將到丁字街口，便突然立住，簇成一個半圓。
　　老栓也向那邊看，卻只見一堆人的後背；頸項都伸得很長，彷彿許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。靜了一會，似乎有點聲音，便又動搖起來，轟的一聲，都向後退；一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒了。
　　“餵！一手交錢，一手交貨！”一個渾身黑色的人，站在老栓面前，眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。那人一隻大手，向他攤著；一隻手卻撮著一個鮮紅的饅頭⑷，那紅的還是一點一點的往下滴。
　　老栓慌忙摸出洋錢，抖抖的想交給他，卻又不敢去接他的東西。那人便焦急起來，嚷道，“怕什麼？怎的不拿！”老栓還躊躇著；黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過洋錢，捏一捏，轉身去了。嘴裡哼著說，“這老東西……。”
　　“這給誰治病的呀？”老栓也似乎聽得有人問他，但他並不答應；他的精神，現在只在一個包上，彷彿抱著一個十世單傳的嬰兒，別的事情，都已置之度外了。他現在要將這包裡的新的生命，移植到他家裡，收穫許多幸福。太陽也出來了；在他面前，顯出一條大道，直到他家中，後面也照見丁字街頭破匾上“古□亭口”這四個黯淡的金字。

二

　　老栓走到家，店面早經收拾乾淨，一排一排的茶桌，滑溜溜的發光。但是沒有客人；只有小栓坐在裡排的桌前吃飯，大粒的汗，從額上滾下，夾襖也帖住了脊心，兩塊肩胛骨高高凸出，印成一個陽文的“八”字。老栓見這樣子，不免皺一皺展開的眉心。他的女人，從灶下急急走出，睜著眼睛，嘴唇有些發抖。
　　“得了麼？”
　　“得了。”
　　兩個人一齊走進灶下，商量了一會；華大媽便出去了，不多時，拿著一片老荷葉回來，攤在桌上。老栓也打開燈籠罩，用荷葉重新包了那紅的饅頭。小栓也吃完飯，他的母親慌忙說：“小栓——你坐著，不要到這裡來。”一面整頓了灶火，老栓便把一個碧綠的包，一個紅紅白白的破燈籠，一同塞在灶裡；一陣紅黑的火焰過去時，店屋裡散滿了一種奇怪的香味。
　　“好香！你們吃什麼點心呀？”這是駝背五少爺到了。這人每天總在茶館裡過日，來得最早，去得最遲，此時恰恰蹩到臨街的壁角的桌邊，便坐下問話，然而沒有人答應他。“炒米粥麼？”仍然沒有人應。老栓匆匆走出，給他泡上茶。
　　“小栓進來罷！”華大媽叫小栓進了裡面的屋子，中間放好一條凳，小栓坐了。他的母親端過一碟烏黑的圓東西，輕輕說：
　　“吃下去罷，——病便好了。”
　　小栓撮起這黑東西，看了一會，似乎拿著自己的性命一般，心裡說不出的奇怪。十分小心的拗開了，焦皮里面竄出一道白氣，白氣散了，是兩半個白面的饅頭。——不多工夫，已經全在肚裡了，卻全忘了什麼味；面前只剩下一張空盤。他的旁邊，一面立著他的父親，一面立著他的母親，兩人的眼光，都彷彿要在他身上註進什麼又要取出什麼似的；便禁不住心跳起來，按著胸膛，又是一陣咳嗽。
　　“睡一會罷，——便好了。”
　　小栓依他母親的話，咳著睡了。華大媽候他喘氣平靜，才輕輕的給他蓋上了滿幅補釘的夾被。

三

　　店裡坐著許多人，老栓也忙了，提著大銅壺，一趟一趟的給客人沖茶；兩個眼眶，都圍著一圈黑線。
　　“老栓，你有些不舒服麼？——你生病麼？”一個花白鬍子的人說。
　　“沒有。”
　　“沒有？——我想笑嘻嘻的，原也不像……”花白鬍子便取消了自己的話。
　　“老栓只是忙。要是他的兒子……”駝背五少爺話還未完，突然闖進了一個滿臉橫肉的人，披一件玄色布衫，散著鈕扣，用很寬的玄色腰帶，胡亂捆在腰間。剛進門，便對老栓嚷道：
　　“吃了麼？好了麼？老栓，就是運氣了你！你運氣，要不是我信息靈……。”
　　老栓一手提了茶壺，一手恭恭敬敬的垂著；笑嘻嘻的聽。滿座的人，也都恭恭敬敬的聽。華大媽也黑著眼眶，笑嘻嘻的送出茶碗茶葉來，加上一個橄欖，老栓便去沖了水。
　　“這是包好！這是與眾不同的。你想，趁熱的拿來，趁熱的吃下。”橫肉的人只是嚷。
　　“真的呢，要沒有康大叔照顧，怎麼會這樣……”華大媽也很感激的謝他。
　　“包好，包好！這樣的趁熱吃下。這樣的人血饅頭，什麼癆病都包好 ​​！”
　　華大媽聽到“癆病”這兩個字，變了一點臉色，似乎有些不高興；但又立刻堆上笑，搭訕著走開了。這康大叔卻沒有覺察，仍然提高了喉嚨只是嚷，嚷得里面睡著的小栓也合夥咳嗽起來。
　　“原來你家小栓碰到了這樣的好運氣了。這病自然一定全好；怪不得老栓整天的笑著呢。”花白鬍子一面說，一面走到康大叔面前，低聲下氣的問道，“康大叔——聽說今天結果的一個犯人，便是夏家的孩子，那是誰的孩子？究竟是什麼事？”
　　“誰的？不就是夏四奶奶的兒子麼？那個小傢伙！”康大叔見眾人都聳起耳朵聽他，便格外高興，橫肉塊塊飽綻，越發大聲說，“這小東西不要命，不要就是了。我可是這一回一點沒有得到好處；連剝下來的衣服，都給管牢的紅眼睛阿義拿去了。——第一要算我們栓叔運氣；第二是夏三爺賞了二十五兩雪白的銀子，獨自落腰包，一文不花。”
　　小栓慢慢的從小屋子裡走出，兩手按了胸口，不住的咳嗽；走到灶下，盛出一碗冷飯，泡上熱水，坐下便吃。華大媽跟著他走，輕輕的問道，“小栓，你好些麼？——你仍舊只是肚餓？……”
　　“包好，包好！”康大叔瞥了小栓一眼，仍然回過臉，對眾人說，“夏三爺真是乖角兒，要是他不先告官，連他滿門抄斬。現在怎樣？銀子！——這小東西也真不成東西！關在勞裡，還要勸勞頭造反。”
　　“阿呀，那還了得。”坐在後排的一個二十多歲的人，很現出氣憤模樣。
　　“你要曉得紅眼睛阿義是去盤盤底細的，他卻和他攀談了。他說：這大清的天下是我們大家的。你想：這是人話麼？紅眼睛原知道他家裡只有一個老娘，可是沒有料到他竟會這麼窮，榨不出一點油水，已經氣破肚皮了。他還要老虎頭上搔癢，便給他兩個嘴巴！”
　　“義哥是一手好拳棒，這兩下，一定夠他受用了。”壁角的駝背忽然高興起來。
　　“他這賤骨頭打不怕，還要說可憐可憐哩。”
　　花白鬍子的人說，“打了這種東西，有什麼可憐呢？”
　　康大叔顯出看他不上的樣子，冷笑著說， “你沒有聽清我的話；看他神氣，是說阿義可憐哩！”
　　聽著的人的眼光，忽然有些板滯；話也停頓了。小栓已經吃完飯，吃得滿頭流汗，頭上都冒出蒸氣來。
　　“阿義可憐——瘋話，簡直是發了瘋了。”花白鬍子恍然大悟似的說。
　　“發了瘋了。”二十多歲的人也恍然大悟的說。
　　店裡的坐客，便又現出活氣，談笑起來。小栓也趁著熱鬧，拚命咳嗽；康大叔走上前，拍他肩膀說：
　　“包好！小栓——你不要這麼咳。包好！”
　　“瘋了。”駝背五少爺點著頭說。

四

　　西關外靠著城根的地面，本是一塊官地；中間歪歪斜斜一條細路，是貪走便道的人，用鞋底造成的，但卻成了自然的界限。路的左邊，都埋著死刑和瘐斃的人，右邊是窮人的叢塚。兩面都已埋到層層疊疊，宛然闊人家裡祝壽時的饅頭。
　　這一年的清明，分外寒冷；楊柳才吐出半粒米大的新芽。天明未久，華大媽已在右邊的一坐新墳前面，排出四碟菜，一碗飯，哭了一場。化過紙⑸，呆呆的坐在地上；彷彿等候什麼似的，但自己也說不出等候什麼。微風起來，吹動他短髮，確乎比去年白得多了。
　　小路上又來了一個女人，也是半白頭髮，襤褸的衣裙；提一個破舊的朱漆圓籃，外掛一串紙錠，三步一歇的走。忽然見華大媽坐在地上看他，便有些躊躇，慘白的臉上，現出些羞愧的顏色；但終於硬著頭皮，走到左邊的一坐墳前，放下了籃子。
　　那墳與小栓的墳，一字兒排著，中間只隔一條小路。華大媽看他排好四碟菜，一碗飯，立著哭了一通，化過紙錠；心裡暗暗地想，“這墳裡的也是兒子了。”那老女人徘徊觀望了一回，忽然手腳有些發抖，蹌蹌踉踉退下幾步，瞪著眼只是發怔。
　　華大媽見這樣子，生怕他傷心到快要發狂了；便忍不住立起身，跨過小路，低聲對他說，“你這位老奶奶不要傷心了，——我們還是回去罷。”
　　那人點一點頭，眼睛仍然向上瞪著；也低聲吃吃的說道，“你看，——看這是什麼呢？”
　　華大媽跟了他指頭看去，眼光便到了前面的墳，這墳上草根還沒有全合，露出一塊一塊的黃土，煞是難看。再往上仔細看時，卻不覺也吃一驚；——分明有一圈紅白的花，圍著那尖圓的墳頂。
　　他們的眼睛都已老花多年了，但望這紅白的花，卻還能明白看見。花也不很多，圓圓的排成一個圈，不很精神，倒也整齊。華大媽忙看他兒子和別人的墳，卻只有不怕冷的幾點青白小花，零星開著；便覺得心裡忽然感到一種不足和空虛，不願意根究。那老女人又走近幾步，細看了一遍，自言自語的說，“這沒有根，不像自己開的。——這地方有誰來呢？孩子不會來玩；——親戚本家早不來了。——這是怎麼一回事呢？”他想了又想，忽又流下淚來，大聲說道：
　　“瑜兒，他們都冤枉了你，你還是忘不了，傷心不過，今天特意顯點靈，要我知道麼？”他四面一看，只見一隻烏鴉，站在一株沒有葉的樹上，便接著說，“我知道了。——瑜兒，可憐他們坑了你，他們將來總有報應，天都知道；你閉了眼睛就是了。——你如果真在這裡，聽到我的話，——便教這烏鴉飛上你的墳頂，給我看罷。”
　　微風早經停息了；枯草支支直立，有如銅絲。一絲發抖的聲音，在空氣中愈顫愈細，細到沒有，周圍便都是死一般靜。兩人站在枯草叢裡，仰面看那烏鴉；那烏鴉也在筆直的樹枝間，縮著頭，鐵鑄一般站著。
　　許多的工夫過去了；上墳的人漸漸增多，幾個老的小的，在土墳間出沒。
　　華大媽不知怎的，似乎卸下了一挑重擔，便想到要走；一面勸著說，“我們還是回去罷。”
　　那老女人嘆一口氣，無精打采的收起飯菜；又遲疑了一刻，終於慢慢地走了。嘴裡自言自語的說，“這是怎麼一回事呢？……”
　　他們走不上二三十步遠，忽聽得背後“啞——”的一聲大叫；兩個人都悚然的回過頭，只見那烏鴉張開兩翅，一挫身，直向著遠處的天空，箭也似的飛去了。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　一九一九年四月。 　　□註釋 　　⑴本篇最初發表於一九一九年五月《新青年》第六卷第五號。按：篇中人物夏瑜隱喻清末女革命黨人秋瑾。秋瑾在徐錫麟被害後不久，也於一九○七年七月十五日遭清政府殺害，就義的地點在紹興軒亭口。軒亭口是紹興城內的大街，街旁有一牌樓，匾上題有“古軒亭口”四字。 　　⑵洋錢：指銀元。銀元最初是從外國流入我國的，所以俗稱洋錢；我國自清代後期開始自鑄銀元，但民間仍沿用這個舊稱。 　　⑶號衣：指清朝士兵的軍衣，前後胸都綴有一塊圓形白布，上有“兵”或“勇”字樣。 　　⑷鮮紅的饅頭：即蘸有人血的饅頭。舊時迷信，以為人血可以醫治肺癆，劊子手便藉此騙取錢財。 　　⑸化過紙： ​​紙指紙錢，一種迷信用品，舊俗認為把它火化後可供死者在“陰間”使用。下文說的紙錠，是用紙或錫箔折成的元寶。

 《藥》魯迅

軍艦鳥
科學分類
界： 動物界 Animalia 門： 脊索動物門 Chordata 綱： 鳥綱 Aves 目： 鵜形目 Pelecaniformes 科： 軍艦鳥科 Fregatidae Degland & Gerbe, 1867 屬： 軍艦鳥屬 Fregata Lacépède, 1799
全球範圍分布
種
麗色軍艦鳥 Fregata magnificens 大軍艦鳥 Fregata aquila 白腹軍艦鳥 Fregata andrewsi 小軍艦鳥 Fregata minor 白斑軍艦鳥 Fregata ariel

軍艦鳥科（學名Fregatidae）在鳥類傳統分類系統上是鵜形目中的一個科，其下有軍艦鳥屬一屬的五種：

• 麗色軍艦鳥 Fregata magnificens
• 大軍艦鳥 Fregata aquila
• 白腹軍艦鳥 Fregata andrewsi
• 小軍艦鳥 Fregata minor
• 白斑軍艦鳥 Fregata ariel

　軍艦鳥（學名：Fregata）是鵜形目軍艦鳥科5種大型海鳥的通稱。具極細長的翅及長而深的叉形尾，翅展長約可達2.3米，一般雄性成鳥的體羽全黑，雌性成鳥的下部則爲明顯白色。兩性皆具一個裸露皮膚的喉囊，求偶的雄鳥爲了展示，其喉囊會呈鮮紅色並鼓起。其他明顯特征包括4趾，具蹼，以及長的鉤狀嘴，可以用來攻擊其他海鳥，並搶奪其魚。

外形特征

軍艦鳥

鵜形目軍艦鳥科的1屬，體長750~1120毫米；翅長而強，翅展1760~2300毫米；嘴長而尖，端部彎成鉤狀；尾呈深叉狀；腳短弱，幾乎無蹼；雌鳥一般大於雄鳥。爲大型熱帶鳥類，喉部有喉囊，用以暫時貯存所捕食的魚類。上體黑色，具綠色光澤。喉、頸、胸黑色，具紫色光澤。腹白。嘴黑，喉囊紅色。雌鳥和雄相似，但胸和腹白，嘴玫瑰色。雌鳥下頸、胸部爲白色，羽毛缺少光澤。軍艦鳥胸肌發達，善於飛翔，素有“飛行冠軍”之稱，它飛行時猶如閃電，捕食時的飛行時速最快可達418公里每小時，是世界上飛行最快的鳥。它不但能飛達約1200米的高度，而且還能不停的飛往離巢穴1600多公里的地方，最遠處可達4000公里左右。軍艦鳥在12級的狂風中也會臨危不懼，能夠安全從空中飛行、降落。

名字相關

名字來源

軍艦鳥

軍艦鳥名字的由來要從它們的生活習性談起。軍艦鳥有對長而尖的翅膀，極善飛翔。當它兩翼展開時，兩個翼尖間的距離可達2.3米。白天，軍艦鳥幾乎總是在空中翱翔的。它們能在高空翻轉盤鏇，也能飛速地直線俯沖，高超的飛行本領着實令人驚歎。軍艦鳥正是憑借這身絕技，在空中襲擊那些叼着魚的其他海鳥。它們常凶猛地沖向目標，使被攻擊者嚇得驚慌失措，丟下口中的魚倉惶而逃。這時，軍艦鳥馬上急沖而下，凌空叼住正在下落的魚，並馬上吞吃下去。由於這種海鳥的掠奪習性，早期的博物學家就給它起名爲frigatebird.這里，frigate是中世紀時海盜們使用的一種架有大炮的帆船。在現代英語中，frigate是護衛艦的意思。後來，人們幹脆簡稱它們爲man-of-war,意思是軍艦。軍艦鳥的名字就這樣叫開了。

其它稱號

　　軍艦鳥還會通過騷擾其他帶着獵物歸來的海鳥穫得食物。通過對其他正在飛行的鳥兒進行幹擾，它們經常會得到從其他海鳥嘴里掉落下來的食物。如果它看到鄰居紅腳鰹鳥捕魚歸來時，便對它們突然發起空襲，迫使紅腳鰹鳥放氣口中的魚蝦，然後急速俯沖，攫取下墜的魚蝦，占爲己有。由於軍艦鳥有“搶劫”行爲，人們貶稱它爲“強盜鳥”.軍艦鳥也不是從不到陸地上生活，同時也是食腐鳥和一般的食肉鳥，經常捕捉小海龜和其他小鳥。

生活環境

　　軍艦鳥遍布於全球的熱帶和亞熱帶海濱和島嶼。在中國，隻在西沙群島有這種鳥。由於必須回陸地宿夜，故在海上通常與陸地保持160公里以内的距離。在島上群集繁殖，雙親共同抱卵，每窩隻產1枚白色卵。華麗巨軍艦鳥是最大的一種，體長約115公分，見於美洲東西兩岸、加勒比海和非洲的維德角。大軍艦鳥與黑腹軍艦鳥則繁殖於世界各島嶼。

分布範圍

軍艦鳥

分布於北美地區，包括美國、加拿大、格陵蘭、百慕大群島、聖皮埃爾和密克隆群島及墨西哥境内北美與中美洲之間的過渡地帶。歐亞大陸及非洲北部，包括整個歐洲、北回歸線以北的非洲地區、阿拉伯半島以及喜馬拉雅山-横斷山脈-岷山-秦嶺-淮河以北的亞洲地區。中美洲，地處北美與南美之間，包括危地馬拉、伯里茲、洪都拉斯、薩爾瓦多、尼加拉瓜、哥斯達黎加、巴拿馬、巴哈馬、古巴、海地、牙買加、多米尼加、安提瓜和巴布達、聖文森特和格林納丁斯、聖盧西亞、巴巴多斯、格林納達、特立尼達與多巴哥等國家和地區。南美洲，包括哥倫比亞、委内瑞拉、圭亞那、蘇里南、厄瓜多爾、祕魯、玻利維亞、巴拉圭、巴西、智利、阿根廷、烏拉圭以及馬爾維納斯群島（也稱福克蘭群島）。加拉帕戈斯群島（也稱科隆群島）。馬來西亞和印度尼西亞周圍海域。非洲中南部地區，包括阿拉伯半島的南部、撒哈拉沙漠（北回歸線）以南的整個非洲大陸。分布於印度洋，包括馬達加斯加群島及其附近島嶼。中南半島和中國的東南沿海地區，包括緬甸、越南、老撾、柬埔寨、泰國以及中國的東南沿海地區、香港、海南島。太平洋諸島嶼，包括中國的台灣省、東沙群島、西沙群島、中沙群島、南沙群島以及菲律賓、文萊、馬來西亞、新加坡、印度尼西亞的蘇門答臘、爪哇島以及巴布亞新幾内亞。華萊士區，指傳統的華萊士線（從棉蘭老島的東側海域經望加錫海峽至巴釐島與龍目島之間）以東、巴布亞新幾内亞以西的區域，包括印度尼西亞的蘇拉威西島、努沙登加拉群島、西南群島、摩鹿加群島（馬魯古群島）、東帝汶等島嶼。澳大利亞和新西蘭，包括澳大利亞、新西蘭、塔斯馬尼亞及其附近的島嶼。

生活習性

軍艦鳥

軍艦鳥一般棲息在海岸邊樹林中，主要以魚、軟體動物和水母爲生。它白天常在海面上巡飛遨游，窺伺水中食物。一旦發現海面有魚出現，就迅速從天而降，准確無誤地抓穫水中的獵物。軍艦鳥羽毛沒有油，不能沾水，否則就會淹死，因此它們親自動手捕捉食物，隻能是少量捕一些靠近水面的魚，大部分是憑着高超的飛行技能，從空中截奪其它鳥捕的魚。軍艦鳥大部分時間都是在空中飛翔的。如果它看到鄰居紅腳鰹鳥捕魚歸來時，便對它們突然發起空襲，迫使紅腳鰹鳥放棄口中的魚蝦，然後急速俯沖，攫取下墜的魚蝦，占爲己有。由於軍艦鳥有“搶劫”行爲，人們貶稱它爲“強盜鳥”。

　　軍艦鳥也不是從不到陸地上生活，同時也是食腐鳥和一般的食肉鳥，經常捕捉小海龜和其他小鳥。它們還很講衛生，每次吃完東西，都會降落在海面上清洗一下。雄軍艦鳥繁殖期間，它的喉囊會變成鮮豔的緋紅色，並且膨脹起來。雌鳥產下一枚蛋後，雄鳥的喉囊才慢慢癟下去，顏色也變回暗紅色。

　　軍艦鳥有對長而尖的翅膀，極善飛翔。當它兩翼展開時，兩個翼尖間的距離可達2.3米。白天，軍艦鳥幾乎總是在空中翱翔的。它們能在高空翻轉盤鏇，也能飛速地直線俯沖，高超的飛行本領着實令人驚歎。軍艦鳥正是憑借這身絕技，在空中襲擊那些叼着魚的其他海鳥。它們常凶猛地沖向目標，使被攻擊者嚇得驚慌失措，丟下口中的魚倉惶而逃。這時，軍艦鳥馬上急沖而下，凌空叼住正在下落的魚，並馬上吞吃下去。由於這種海鳥的掠奪習性，早期的博物學家就給它起名爲“frigate-bird”.這里，“frigate”是中世紀時海盜們使用的一種架有大炮的帆船。在現代英語中，“frigate”是護衛船的意思。後來，人們幹脆簡稱它們爲“man-of-war”,意思是軍艦。軍艦鳥的名字就這樣叫開了。

　　軍艦鳥雖然極善飛翔。翅膀很大，但它們的身體較小，腿又短又細。它們不能象鵜鶘，鸕鶿那樣潛入水中捕魚，因爲它們細弱的腿很難使它從水面上直接起飛。因此，軍艦鳥在自己捕食時，隻能吃些漂在水面上的水母，軟體動物甲殼類和一些小魚及死魚，很難吃到水下的大魚。於是，在長期的演化過程中，軍艦鳥變成鳥中海盜，它們依靠掠奪食物來彌補自己取食能力的缺陷。軍艦鳥每到夜晚必定回到陸地或海島上棲息。它們休息時，一般都落在高聳的岩石上或樹頂上，始終保持跟地面有一定的距離，以便以後能顺利起飛。軍艦鳥在游泳時，也隻是聚集在離岸不遠的海面上。

　　軍艦鳥喜歡群居。棲息時，大群的軍艦鳥擠在一起，顯得十分擁擠。而且其他海鳥，如鰹鳥、海鷗等也常聚集在軍艦鳥周圍棲息。這些白天受到軍艦鳥欺負、掠奪的海鳥，到了夜晚卻和軍艦鳥同宿，自然界的事情有時簡直不可思議。

生長繁殖

軍艦鳥

繁殖季節，軍艦鳥仍然集群生活。這時，鳥群開始喧囂起來。雄鳥個個臥在它們選好的位置上，抬着頭，上下嘴片不斷碰撞，發出“哒、哒……”的聲音。它們大口大口地吸氣，使頜下的喉囊漸漸鼓漲起來，像在脖子上掛了一個鮮紅的大氣球。這時，雌鳥開始選擇自己中意的“新郎”.一旦雌雄成雙，它們便開始搭築簡陋的巢。雌雄鳥一同築巢，雌鳥負責蒐集大多數細枝，雄鳥則把細枝鋪成一個台。雄鳥不但又忙於尋找食物，還有替換“妻子”孵卵20天左右。經過約四十五天的孵卵期，雛鳥終於破殼而出。但是，由於鳥群太大，搭巢用的樹枝經常不夠，這時鄰近的兩對軍艦鳥之間經常會爲一根樹枝爭執不下。巢修好後，雌鳥便在窩中產1枚卵，而後雙方輪流伏窩。直到此時，它們還經常從其他鳥巢中偷來樹枝補建自己的巢。41天後，軍艦鳥的幼雛破殼而出。剛出殼的幼雛渾身光禿禿的，眼睛也睜不開。雛鳥爲晚成性。由雙親共同哺食。如果這時有人走近軍艦鳥的巢，它們會緊張地趴在巢中保護幼雛。如果有人敢向它們伸出手去，它們會用大嘴咬住人的手腕，以此顯示它們保護幼雛的決心。一般情況下，軍艦鳥是絕不會棄巢逃走的。

　　幾天後小軍艦鳥長出一層雪白的絨毛，它們扇動小小的雙翅，張着小小的嘴向雙親討吃。這時，親鳥格外地忙碌，雄鳥主要擔負覓食的任務，因爲它們身體比雌鳥大，掠奪食物的成功率也比雌鳥高；雌鳥則精心地看護幼雛，因爲稍有疏忽，其他軍艦鳥就會來掠走幼雛並吃掉。

　　6個月後，小軍艦鳥就能展翅撲飛，但還要靠父母喂養一段時間，等到一歲之後才能獨自生活。小軍艦鳥要3年後才能成熟。成年的軍艦鳥幾乎沒有什麼天敵，因而它們的壽命較長。據說有一隻軍艦鳥曾活到16歲，這是野生軍艦鳥壽命的最高記錄。但據鳥類學家的估計，軍艦鳥的壽命比這還要長一些。

該屬種類

軍艦鳥

一、華麗軍艦鳥（ Fregata magnificensMagnificent Frigatebrid ）

　　二、白腹軍艦鳥（ Fregata andrewsiChristmas Island Frigatebrid ）

　　三、阿島軍艦鳥（ Fregata aquilaAscension Island Frigatebrid ）

　　四、白斑軍艦鳥（ Fregata arielLesser Frgatebrid）

　　五、黑腹軍艦鳥（Fregata minorGreat Frigatebird）

保護級别

　　白腹軍艦鳥是軍艦鳥中最珍貴的種類，繁殖於印度洋的聖誕島，在熱帶東印度洋游盪，有時可進入中國南海，是中國的一級重點保護動物。

　　全部列入《世界自然保護聯盟》（IUCN）ver 3.1:2009年鳥類紅色名錄。

葛飾北齋
自畫像，天保10年（1839年）
出生	中島時太郎 1760年10月31日  日本 武藏國葛飾郡本所割下水
逝世	1849年5月10日  日本 江戶
國籍	日本
知名於	浮世繪
知名作品	《富嶽三十六景》 《北齋漫畫》 章魚與海女圖

葛飾北齋（ 日語：葛飾 北斎／かつしか ほくさい ^{Katsushika Hokusai} 1760年10月31日－1849年5月10日），本名中島時太郎，1760年生於江戶（現東京），是日本江戶時代後期的浮世繪師，日本化政文化的代表人物。他14歲學雕版印刷，18歲便和另一位浮世繪師勝川春章學畫，開始了自己漫長且多產的畫畫生涯——但葛飾卻是等到了60歲以後才開始出名的。1826年，為了配合當時的日本內地旅遊業的發展（多半也因為個人對富士山的情有獨鐘），北齋以富士山不同角度的樣貌為題，創作了《富嶽三十六景》一系列的風景畫，因而遠近馳名，其中以《赤富士》和《神奈川沖浪裏》最為知名。

富嶽三十六景：《神奈川沖浪裏》（神奈川海邊的大浪）

《富士越龍圖》，1849年，絶筆之作 

生平[編輯] 

北齋生於江戶東郊的葛飾村，是磨鏡師的養子。少年時在出租店當學徒工，經常四處奔走送書，業餘學畫插圖，曾就學於勝川春章、俵屋宗理等畫師。19歲開始發表作品，卒於90歲高齡，畢生留下的作品據推定約三萬五千幅。
葛飾北齋熱愛祖國，熱愛生活，熱愛大自然,傳說他一生遷居了93次，有著廣泛的生活經歷，所以他的繪畫天地非常廣闊，題材十分豐富，花鳥蟲魚，山水人物，無所不畫，尤其擅長描繪日本秀麗的山川景色和人民的勞動生活與愛好。他既善工筆，又善寫意。他既從勝川春章那裡學來了以工筆細緻地描繪人物的技巧，又從俵屋宗理那裡學來了重彩渲染花草等自然景物的功力．但他不局限於這些．而足不斷地吸收中國畫和西洋畫的藝術長處，使自己的繪畫表現手法多樣化，或以工帶寫，或以寫帶工，或最墨淡彩相映成趣，或淡墨淡彩清新雋永，或濃彩色染渾厚有力，顯示了獨特的藝術才能。

冨嶽三十六景：駿州江尻

富嶽三十六景：凱風快晴（赤富士）

葛飾北齋對於象徵日本的富士山，他不僅描繪山石的各種姿態，而且畫出山下的許多社會世態。

2000年，美國雜誌《生活》把葛飾北斎列入「百位世界千禧名人」，贊揚他一生都在力求進步，想辦法讓自己的畫更加完美的精神。雖然一生中作了無數的名畫，名聲響亮，葛飾大師卻是一個謙卑踏實的人。在他74歲那年，葛飾惋惜自己對畫畫還不夠天份。在《富嶽百景·初編》裡，他說：「說實在的，我70歲之前所畫過的東西都不怎麼樣，也不值得一提。我想，我還得繼續努力，才能在100歲的時候畫出一些比較了不起的東西。」

遺憾的是，葛飾大師沒活過百歲。臨死前，他感歎地說：

年表[編輯]

• 寶曆10年9月23日?（1760年10月31日?），葛飾北齋生於武藏國葛飾郡本所割下水一貧農家庭。姓川村氏、幼名時太郎（ときたろう）、後稱鐵藏（てつぞう），通稱中島八右衛門。
• 明和元年（1764年），成為幕府御用磨鏡師中島伊勢的養子，但財產歸中島實子所有，北齋不久離開。之後，充當租書店的夥計、木版雕刻師的學徒，此間也返回老家探望。同時，北齋對繪畫藝術產生興趣。
• 安永7年（1778年），在浮世繪師勝川春章門下學習。同時學習狩野派唐繪、西洋畫法，創作名所繪、役者繪，為黃表紙作插畫。此時號「春朗（しゅんろう）」。
• 安永8年（1779年），役者繪作品《瀬川菊之丞 正宗娘おれん》出版。
• 寬政6年（1794年），被趕出 勝川派師門。
• 寬政7年（1795年），號「北齋宗理」。
• 寬政10年（1798年），將「宗理」之號賜予門人琳斎宗二。自號北齋、可侯（かこう）、辰政（ときまさ）。
• 享和2年（1802年），狂歌繪本《畫本東都遊》開始刊行。
• 文化2年（1805年），始號葛飾北齋。
• 文化7年（1810年），號戴斗（たいと）。

 

《怒濤圖》之「女浪」

• 文化9年（1812年）秋，在名古屋牧墨僊府邸逗留。之後前往關西（大坂、和州吉野、紀州、伊勢等地）旅行。
• 文化11年（1814年），《北齋漫畫》初編發刊。
• 文化14年（1817年）春，在名古屋停留。10月5日，在名古屋西掛所（西本願寺別院）境內創作120畳大達摩半身像。年底，前往大坂、伊勢、紀州、吉野等地旅行。此時，大坂春好斎北洲成為北齋門人。
• 文政3年（1820年），號為一（いいつ）。

《富嶽三十六景》初版於文政6年（1823年）開始製作，天保2年（1831年）開版，1833年完結。

• 天保5年（1834年），號畫狂老人（がきょうろうじん）、卍（まんじ）。創作《富嶽百景》。
• 天保13年（1842年）秋，首次到信濃國高井郡小布施的高井鴻山府邸拜訪。此時，鴻山建自宅「碧漪軒」，厚遇北齋。
• 天保15年（1844年），於信濃國高井郡小布施旅行，停留到嘉永元年（1848年）。創作《怒濤圖》。
• 嘉永2年4月18日（1849年5月10日），在江戶淺草聖天町遍照院（淺草寺支寺院）內的臨時居所逝世。享年90歲。

辭世之句為「人魂で 行く氣散じや 夏野原」。法名為南牕院奇譽北齋居士。

插畫家的一面[編輯]

 

葛飾北齋繪孫悟空

葛飾北齋同時也是一位插畫家。他為當時的黃表紙和灑落本（讀本）等許多戲作創作了插圖，但他因為沒有按照作者所提出的而設計，經常與作者們發生衝突。《近世怪談霜夜之星》《椿説弓張月》等作品的出版使「葛飾北齋」這一名字與作者曲亭馬琴一起聞名天下。此外，此時的葛飾北齋暫住在曲亭馬琴家中。

葛飾北齋還十分喜愛中國小說《西遊記》《水滸傳》。為了把中國小說介紹給日本人民，他在創作浮世繪的同時，還親自為中國小說繪製了大量插圖，印成《繪本西遊記》《新編水滸畫傳》等。

改號[編輯]

北齋一生改號頻繁多達30回。使用的號有「春朗」「群馬亭」「北齋」「宗理」「可侯」「辰齋」「辰政（ときまさ）」「百琳」「畫狂人」「雷斗」「戴斗」「不染居」「錦袋舎」「為一」「畫狂人」「九々蜃」「雷辰」「畫狂老人」「天狗堂熱鐵」「鏡裏庵梅年」「月痴老人」「卍」「是和齋」「三浦屋八右衛門」「百姓八右衛門」「土持仁三郎」「魚佛」「穿山甲」等。

家庭[編輯]

• 長女：お美與 - 與北齋的門人柳川重信結婚，後離婚。
• 長男：富之助
• 次女：お辰（またはお鉄）
• 次男：崎十郎
• 三女：お榮（葛飾應為） - 與畫師南澤等明結婚，後離婚。北斎的助手，同時也是浮世繪師。
• 四女：お猶

魯迅對葛飾北齋的評價[編輯]

 

『富嶽百景』 二編「海上の不二」

魯迅先生在1934年給日本友人山本初枝的書筒里寫道：「關於日本的浮世繪師，我年輕時喜歡的是北齋，現在則喜歡廣重，其次則為歌麿的人物。」接著他又說，「不過依我看，適合中國人一般眼光的，恐怕還是北齋。」由此可見魯迅先生對北齋的浮世繪的推崇。

作品[編輯]

早年風景畫、春畫、奇想畫等浮世繪類型多樣。晩年多作肉筆畫。

主要作品[編輯]

北齋漫畫[編輯]

全15篇。約4千幅圖，彩色摺繪本。文化11年（1814年），北齋54歲（畫號為戴斗）時首版。作為學習繪畫的典範教材，在當時大受好評。其中包括市井百態、山水鳥獸、鬼臉妖怪等，甚至是西方遠近法都有涉及。

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  六條御息所

 
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  役小角，前鬼，後鬼

 
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  水牛

 
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  瞎子

 
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  幻術

 
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  九尾狐（妲己）

百物語[編輯]

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  小幡小平次

 
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  皿屋敷

 
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  笑般若

 
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  提燈お化け

富嶽三十六景[編輯]

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  1. 江戶日本橋

 
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  2. 江都駿河町三井見世略圖

 
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  3. 東都駿臺

 
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  4. 東都淺艸本願寺

 
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  5. 本所立川

 
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  6. 深川萬年橋下

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  7. 五百らかん寺さざゐどう

 
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  8. 青山圓座枩

 
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  9. 隠田の水車

 
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  10. 下目黒

 
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  11. 礫川雪ノ旦

 
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  12. 御廄川岸より兩國橋夕陽見

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  13. 隅田川關屋の里

 
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  14. 武州千住

 
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  15. 従千住花街眺望ノ不二

 
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  16. 武陽佃嶌

 
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  17. 上總ノ海路

 
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  18. 登戶浦

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  19. 常州牛掘

 
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  20. 東海道品川御殿山ノ不二

 
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  21. 神奈川沖浪裏

 
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  22. 武州玉川

 
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  23. 東海道程ケ谷

 
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  24. 相州七里濵

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  25. 相州江の嶌

 
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  26. 相州仲原

 
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  27. 相州梅澤左

 
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  28. 相州箱根湖水

 
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  29. 甲州三嶌越

 
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  30. 駿州片倉茶園ノ不二

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  31. 駿州大野新田

 
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  32. 山下白雨

 
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  33. 凱風快晴

 
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  34. 諸人登山

 
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  35. 駿州江尻

 
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  36. 東海道江尻田子の浦略圖

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  37. 東海道金谷ノ不二

 
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  38. 遠江山中

 
• 

  39. 東海道吉田

 
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  40. 尾州不二見原

 
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  41. 甲州犬目峠

 
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  42. 甲州三坂水面

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  43. 甲州伊澤曉

 
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  44. 信州諏訪湖

 
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  45. 甲州石班澤

 
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  46. 身延川裏不二

諸國名橋奇覽[編輯]

以全國稀罕的橋為題材，全11圖，錦繪。天保4-5年（1833年- 1834年），落款前北齋為一筆。畫中描繪的橋多是真實存在的，也包含著傳說中的橋。

肉筆畫帖[編輯]

• 

  鷹

 
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• 

   

富嶽百景[編輯]

 

漁夫妻子的夢想

 

男女性交

肉筆浮世繪[編輯]

• 「化粧美人圖」　絹本著色　城西大學水田美術館所藏
• 「鯉與龜圖」　紙本著色 埼玉縣立博物館所藏
• 「漢武人一人立圖」　絹本著色 東京國立博物館所藏
• 「獅子圖屏風」　紙本著色 2曲1雙　東京國立博物館所藏
• 「七面大明神應現圖」　紙本著色 茨城・妙光寺所藏 東京國立博物館寄託
• 「西瓜圖」　絹本著色　三の丸尚藏館所藏　天保10年（1839年） 明治維新前から皇室のコレクションに入っており、光格天皇遺愛の品與言われる。
• 「月下步行美人圖」　紙本著色　出光美術館所藏　山東京伝賛
• 「春秋美人圖」　絹本著色 雙幅　出光美術館所藏
• 「風俗三美人圖」　紙本著色 3幅對　浮世繪太田記念美術館所藏
• 「源氏物語圖」　絹本著色 浮世繪太田記念美術館所藏
• 「茶摘み圖」　絹本著色 浮世繪太田記念美術館所藏
• 「見立三番叟圖」　紙本著色　3幅対　浮世繪太田記念美術館所藏
• 「雨中の虎圖」　紙本著色　浮世繪太田記念美術館所藏
• 「ほ與與ぎす虹圖」　紙本著色　New Otani Art Museum所藏
• 「蚊帳美人圖」　落款判読不能　絹本著色 ニューオータニ美術館所藏（傳葛飾北齋筆）
• 「辯慶圖」　無款　絹本著色 New Otani Art Museum所藏（傳葛飾北齋筆）　扇子に「北□」の書込みあり
• 「鬼は外圖」　無款　紙本著色 New Otani Art Museum所藏（傳葛飾北齋筆）
• 「十六羅漢圖」　無款　紙本著色　New Otani Art Museum所藏（傳葛飾北齋筆）
• 「醉餘美人圖」　絹本著色 鎌倉國寶館所藏
• 「若眾文案圖」　絹本著色 鎌倉國寶館所藏
• 「雪中張飛圖」　絹本著色 鎌倉國寶館所藏
• 「見立兒島高徳圖」　絹本著色 鎌倉國寶館所藏
• 「壽布袋圖」　紙本淡彩　鎌倉國寶館所藏
• 「阿耨醉餘美人音圖」　紙本著色 鎌倉國寶館所藏
• 「三番叟圖」　紙本著色 鎌倉國寶館所藏
• 「櫻に鷲圖」　絹本著色 鎌倉國寶館所藏
• 「鶴圖屏風」　絹本著色 2曲1雙 鎌倉國寶館所藏
• 「春日山鹿圖」　絹本著色 鎌倉國寶館所藏
• 「蛸圖」　紙本著色 鎌倉國寶館所藏
• 「波に燕圖」　紙本著色 扇面　鎌倉國寶館所藏
• 「小雀を狙う山かがし圖額」　絹本著色 1面　鎌倉國寶館所藏
• 「一枚物各種（いもの葉に蟲圖など）」　紙本著色 11枚　鎌倉國寶館所藏
• 「畫帖（若竹與雀圖他）」　紙本著色 1冊（4枚）　鎌倉國寶館所藏
• 「井手玉川圖」　紙本著色　千葉市美術館所藏
• 「日･龍･月圖）」　紙本著色　3幅対　光記念館所藏
• 「淺妻舟圖」　紙本著色　光記念館所藏
• 「日蓮圖」　紙本著色　光記念館所藏
• 「黃石公張良圖」　紙本著色　日本浮世繪博物館所藏
• 「馬上農夫圖」　紙本著色　日本浮世繪博物館所藏
• 「養老の孝子圖」　絹本著色 日本浮世繪博物館所藏
• 「二美人圖」　絹本著色 MOA美術館所藏　重要文化財
• 「汐干狩圖」　絹本著色 　大阪市立美術館所藏　重要文化財
• 「柳下傘持美人圖」　絹本著色 北齋館所藏
• 「八朔太夫圖」　紙本著色 北斎館所藏
• 「夜鷹圖」　紙本淡彩　細見美術館所藏
• 「東方朔與美人圖」　紙本著色 葛飾北齋美術館所藏
• 「來燕歸雁圖」　絹本著色 吉野石膏所藏
• 「狐狸圖」　紙本著色 雙幅　個人所藏
• 「花魁圖」　紙本著色 Minneapolis Institute of Arts所藏
• 「遊女圖」　紙本著色　弗瑞爾藝廊所藏
• 「雷神圖」　弗瑞爾藝廊所藏
• 「雜畫卷」　紙本著色　1巻　弗瑞爾藝廊所藏^[1]
• 「五美人圖」　絹本著色 西雅圖藝術博物館所藏
• 「鳳凰圖屏風」　紙本著色　八曲一隻　波士頓美術館所藏

影響[編輯]

• 由JR東日本於2009年3月28日發行的外國人專用Suica+N'EXYokoso!Japan套票第三彈^[2]，卡面圖案即為葛飾北齋所繪的「凱風快晴(赤富士)」，僅於成田國際機場販售。
• 在上海世博會期間，日本產業館發放的「福袋」上所用的插圖也是葛飾北齋所繪製的《凱風快晴》。

漫畫

[顯示]項目

動漫主題 | 查‎·論·編

 

日本12世紀的鳥獸戲畫繪卷，被認為是日本最古老的漫畫

漫畫指通過虛構、誇飾、寫實、比喻、象徵、假借等不同手法，描繪圖畫來述事的一種視覺藝術形式。是靜態影像沒有聲音。可以加上文字、對白、狀聲詞等等來輔助讀者對畫的理解。是靜態所以不是動畫影片。沒有聲音所以不是配圖廣播劇（VOMIC）。有述事的功能，能表達一個概念或故事，所以不是浮世繪。一般不會全採用寫實，所以不是風景畫、人物畫、速寫寫生等寫實畫。主要為圖畫搭配文字，而不是以文本或小說為主體，所以不是文學書籍或繪本中附的插圖。

「漫」字，與漫筆、漫談的「漫」字用意相似。漫筆、漫談在文學中是隨筆、小品，而漫畫則是繪畫中的隨筆、小品。

起源[編輯]

漫畫作為繪畫作品經歷了一個發展過程，從最初作為少數人的興趣愛好，到現在已成為目前人們的普遍讀物。雖然最近才蓬勃的漫畫，卻早在800年前，日本已有了漫畫的開始。

歐洲[編輯]

 

瑞士畫家魯道夫·托普佛在1830年代的Histoire de Monsieur Cryptogame

歐洲在十六世紀文藝復興時期就有類似漫畫的作品，像李奧納多·達文西開始使用誇張的表現手法，本是作大壁畫時，在小紙上的速寫，但因誇張的畫作，滑稽的表現，而開始了西洋的漫畫^[1]。而瑞士畫家魯道夫·托普佛在1830年代的連環漫畫是歐洲連環漫畫的起源^[2]。

日本[編輯]

• 起源時期：藤原時代、鎌倉時代、室町時代、德川時代
• 起源地點：日本
• 重點人物：土佐光行、土佐光信
• 最早漫畫發展於日本，目前日本仍是世界知名的漫畫王國，800年前，日本人模仿中國畫作，卻以誇張手法表現，當時稱此種畫作為：「鳥羽絵」。鎌倉時代流行在長手卷上作畫，也發展成今日的連載漫畫。室町時代，畫作風格與漫畫更加接近。德川時代則流行簡筆畫，當時稱為「漫画」，為最早漫畫兩字的出現。

中國[編輯]

• 起源時間：民國十三、十四年
• 重點人物：豐子愷、陳師曾
• 豐子愷的漫畫在文學周報連載，也造成了當時風行，雖然中國此時才開始流行漫畫，起源卻是從清末開始，陳師曾的簡筆發表於太平洋報，但當時不稱為漫畫^[1]。
• 漫畫與黑面琵鷺的關係：漫畫一詞在中國古代是一種鳥類的別名，以其用嘴在水中捕魚與畫家在紙上隨意下筆的姿態相似而得名^[3]。

臺灣[編輯]

• 起源時間：二十世紀初
• 重點人物：楊國城、陳定國、王朝基、陳光熙、洪晁明、葉宏甲
• 當時台灣漫畫的本土意識和色彩強烈，畫作總是富有地方色彩，楊國城、陳繼章開始繪製政治漫畫。後來許多漫畫家受到日本漫畫所影響，開始慢慢出現附有日本漫畫的作品。

漫畫與其它媒體的比較[編輯]

漫畫的畫面可以簡單也可以複雜，可以抽象也可以寫實，但注重能表達一個觀念或故事的內涵。雖然在古代很多是以諷刺幽默為主，但也有歷史故事(如北魏司馬金龍墓出土的彩繪人物故事漆屏)，恐怖鬼怪（如唐代吳道子的地獄變相圖），社會問題等不同題材。

發展史[編輯]

漫畫與其它媒體的比較
媒體形式 視覺情報的表現 聽覺情報的表現 畫面的連續性
漫畫 繪畫來提示 用文字或狀聲詞表達聲音 時間依每格流動
繪本 用繪畫來提示加上文章說明 用文字、狀聲詞甚至文章表達聲音 靜態的・插畫的形式
小說 文章說明
（有的會有插畫） 用文字、文章表達聲音
不採用狀聲圖形 無（靜態挿畫）
廣播劇 沒有畫面，用聲音說明 用聲音和配樂直接提示 無
映畫・動畫 映像直接提示 有聲音與配樂 動態・realtime
VOMIC 用絵畫來提示 有聲音與配樂 時依每格流動
浮世繪 用絵畫來提示 無 靜態的・挿畫的
絵畫 用絵畫來提示 無 靜態

 

2世紀的圖拉真柱上的帶狀敘事繪畫

人們熟悉的羅馬圖拉真柱，外表纏繞190米浮雕，刻畫羅馬帝國皇帝圖拉真的功績，於西元113年落成。11世紀的貝葉掛毯長70公尺，寬半公尺，現存62公尺。描述了整個黑斯廷斯戰役的前後過程。可視為早期漫畫的一種模式。

 

11世紀的貝葉掛毯

而古代中國也有漫畫這種藝術形式。諸如漢代山東西元147年落成的武梁祠石刻《夏桀》、北魏司馬金龍墓出土的彩繪人物故事漆屏，明憲宗朱見深所作的《一團和氣》、明末清初八大山人的《孔雀圖》、清朝「揚州八怪」之一黃慎的《有錢能使鬼推磨》等，經美術界專家考證，均屬中國古代漫畫。只是在中國古代，與漫畫這種繪畫形式逐漸相適應的畫種名稱並非「漫畫」，而是叫做「諷刺畫」、「寓意畫」、「諷喻畫」、「時畫」、「諧畫」、「笑畫」或「滑稽畫」。

 

威廉·賀加斯18世紀的連環圖作品A Rake's Progress的最後一張圖

西方在十五世紀印刷術發明之後，就可能出現漫畫，但通常以藝術家威廉·賀加斯在十八世紀的連環圖作品A Rake's Progress定為現存西方歷史上最早漫畫。這個作品已帶有分鏡的感覺，甚至像一個畫出來的分鏡劇本。

 

19世紀日本北齋漫畫

東方則是日本浮世繪畫家山東京傳在1798年繪本『四時交加』的序文第一次用《漫畫》這個詞。而葛飾北齋所繪製，在1814年開始出版的北齋漫畫可能是漫畫這類型在東方最早的展現。

現代漫畫在中國最早可追溯到20世紀初，清朝光緒年間陳師曾在上海發行的《太平洋報》上曾發表過一些即興隨意的作品^[4]，小形、著墨儉省而意趣頗濃。但因當時戰亂不斷，大部分刊物在戰亂期間燒毀遺失，已經很難再看到全部的作品了。幸好魯迅、鄭振鐸所編輯的《北京箋譜》內搜集了一些與陳師曾類似漫畫作品，才能一睹初期漫畫的餘韻。

1925年5月，被後人尊稱為漫畫大師的豐子愷開始在鄭振鐸主編的《文學周報》上刊載了一些繪畫作品，並從5月的第172期為豐先生作品標上了「漫畫」的字樣，這是漫畫的名稱第一次出現在中國大眾面前。從此，豐子愷的畫就以「子愷漫畫」的名字風行於各種報刊上。

可惜漫畫後來在中國近現代繪畫史上占有的地位並不重要。中國各種學校課程、學者研究、藝術獎、社會評價、政府管制、市場銷售等等各方面，在20世紀內，漫畫在中國長期都處於弱勢地位，少被看重。直到1990年代，中國才有第一本專業漫畫雜誌，晚了美日等國近一世紀。1998年才有第一屆中國漫畫獎^[5]，比日本1971年創的手塚賞晚了二十多年。直到2002年，中國美術學院才成立動畫系^[6]。

漫畫研究[編輯]

就像在定義文學及電影的問題一様^[7]，有關漫畫媒體的定義還沒有達成共識^[8]，許多試圖為漫畫下的定義或說明都出現了許多的例外^[9]。像Töpffer^[10]、R. C. 哈維、威爾·埃斯納^[11]、大衛·卡瑞爾^[12]、Alain Rey^[8]及 Lawrence Grove都強調文字和圖畫的的結合^[13]，但是在漫畫史上也出現過著名的無文字漫畫^[9]。像Thierry Groensteen^[13]及Scott McCloud強調圖畫序列的重要性。到了20世紀末，不同的文化發現彼此的漫畫傳統，也重現找出一些早已被遺忘的漫畫類型，以及新漫畫類型的產生，因此要定義漫畫就更加困難了^[14]。

漫畫類型[編輯]

按照讀者客層（不同國家會對書刊有不同的分級分類標準，年齡限制各國不一）：

• 兒童漫畫——以兒童為主要讀者對象。（美國DC的E-Everyone級）
• 少年漫畫——以少年為主要讀者對象。（美國DC的T級為12歲以上）
• 少女漫畫——以少女為主要讀者對象。（美國DC的T級為12歲以上）
• 青年漫畫——以年齡層在少年以上為主要讀者對象。（美國DC的T+級為16歲以上）
• 女性漫畫——以家庭主婦和白領女性為主要讀者對象。（美國DC的T+級為16歲以上）
• 成人漫畫——有暴力或色情內容，成人才能閱覽。（日本分為18X與20X，台灣限制級為十八禁，美國DC的M級為18禁）

按照篇幅，以表現形式分類有單幅漫畫，四格漫畫，劇情漫畫(連環漫畫)等不同的形式：

• 單幅漫畫——只由一幅繪畫作品組成。
• 四格漫畫——只由四格繪畫作品組成。
• 短篇漫畫——篇幅較短的漫畫作品。在雜誌上登載的話，一般當期就會結束。
• 短期集中連載——篇幅較長的漫畫作品，無法一次刊行完畢，需要連載幾期，但一般沒辦法到達能出單行本的頁數。
• 長篇連載——篇幅更長的漫畫作品，無法一次刊行完畢，需要連載數年甚至幾十年的時間。

按照題材（題材並沒有侷限）：

• 科幻漫畫——以科幻故事為題材的漫畫作品。
• 奇幻漫畫——以與現實完全不同的世界為舞台的漫畫作品。
• 災難漫畫——以災難事件為題材的漫畫作品。
• 冒險漫畫——講述驚險刺激的傳奇故事的漫畫。
• 運動漫畫——以運動為題材的漫畫。例如：棒球漫畫、籃球漫畫、足球漫畫……等。
• 博奕漫畫——以棋類、牌戲、魔術為主題的漫畫作品，其內容可能以競賽或賭博的方式為主。
• 推理漫畫——以推理為故事主題，通常此類漫畫多為通力合作，有推理故事的原作者及漫畫人物的繪畫者合力完成。
• 歷史漫畫——以歷史為背景進行發揮創作的漫畫。
• 武俠漫畫——以武俠為題材的漫畫，多為香港漫畫。
• 烹飪漫畫——在日本稱為料理漫畫。以烹飪為主題。
• 色情漫畫——內容有明顯以引起性興奮為目的之性描繪。在華語地區的次文化中又稱「A漫」或「H漫」，美國次文化稱為XXX級，日本次文化稱為「工口漫」。
• 戀愛漫畫——內容以戀愛為主。
• 正常向——已達青春期或成年角色的異性戀為主。
• BL漫畫——以女性群體為主的（也有一部分男生）以創作其幻想中的男同性戀的漫畫作品。最初出現在日本，後來席捲華人地區（包含台灣與中國大陸）
• GL漫畫——又稱百合，以創作其幻想中的女同性戀的漫畫作品。
• 蘿莉漫畫——主角多半是未達青春期女性孩童的漫畫作品。
• 正太漫畫——主角多半是未達青春期男性孩童的漫畫作品。
• 校園漫畫——以校園為舞台，學生為中心人物的漫畫作品。

按照國家：

• 美國漫畫——由美國出版的漫畫作品，大多為彩色。畫風有像是花生漫畫和加菲貓線條簡單明瞭的卡通畫風，另一種則像超級英雄這類的硬派寫實畫風。
• 歐洲漫畫——主要指由歐洲地區出版的漫畫作品。多數歐洲漫畫畫面和裝幀十分精美，有一種精英藝術氣質。其繪畫周期較長，以彩色為主。
• 日本漫畫——當代日本漫畫業非常興盛，在世界上有其不可取代的地位。
• 台灣漫畫——主要指由台灣出版的漫畫作品。受日式漫畫影響很深，此外，部分漫畫家在漫畫中加入工筆畫的繪畫技法，看起來非常的精緻，以黑白為主。
• 香港漫畫——主要指由香港出版的漫畫作品。經常以武俠小說、流氓生涯和打鬥為題材，例如：龍虎門、神兵玄奇等。亦有不少喜劇作品，如：老夫子、牛仔、麥兜等，近年以彩色為主。近年備受注視的獨立漫畫家風格較個人化，題材反映時代面貌，被視為較具文化水平的作品。

按照'出版方式：

• 連載（漫畫雜誌）
• 單行本
• 文庫本
• 完全版
• 電子書

黑面琵鷺
夏羽（繁殖羽） 冬羽（非繁殖羽）
保護狀況
瀕危（IUCN 3.1）[1]
科學分類
界： 動物界 Animalia 門： 脊索動物門 Chordata 綱： 鳥綱 Aves 目： 鸛形目 Ciconiiformes 科： 䴉科 Threskiornithidae 屬： 琵鷺屬 Platalea 種： 黑面琵鷺 P. minor
二名法
Platalea minor Temminck & Schlegel, 1849[2]

黑面琵鷺（學名：Platalea minor，英文名：Black-faced Spoonbill），又名小琵鷺、黑面鷺、黑琵鷺、琵琶嘴鷺，俗稱飯匙鳥、黑面勺嘴，台灣賞鳥人士則俗稱為「黑琵」^{[3][註 1]}。因其扁平如湯匙狀的長嘴，與中國樂器中的琵琶極為相似，因而得名；亦因其姿態優雅，又被稱為「黑面天使」或「黑面舞者」；屬於鸛形目、䴉科、琵鷺亞科，琵鷺亞科的鳥類全世界共六種，其中以黑面琵鷺數量最為稀少（已知六種琵鷺當中唯黑面琵鷺屬瀕危物種），屬全球瀕危物種類別之一。於故當黑面琵鷺在每年 10 月至翌年 2 月渡冬時，東南亞觀鳥者會到處觀測關注其過冬狀況並統計數A。黑面琵鷺現時只活躍於東亞及東南亞地區。

特徵[編輯] 

 

黑面琵鷺幼鳥，與成鳥相比喙部較平滑

有琵琶的大嘴是琵鷺類鳥類共有的特徵，而黑面琵鷺是六種琵鷺種體型最小者。黑面琵鷺長的很像可能混群的白琵鷺，但與白琵鷺比較，黑面琵鷺的體型稍小一點（也是琵鷺家族中體型最小的），且面部黑色裸露皮膚延伸至眼睛後方。腳黑色。繁殖期時，黑面琵鷺的冠羽和胸前的羽毛有明顯的黃色。亞成鳥喙部顏色較淺，較小且表面較為平滑，初級飛羽末端外緣及飛羽羽軸皆呈黑色。雛鳥羽色全白，色澤比亞成鳥淺。

體型^[3]：

全長（從嘴尖到尾巴末端的長度） ：74～85 公分

翼展（雙翼張開的長度）：約 110 公分

站立高度：50～60 公分

體重：約 1460～2050 公克

四趾（半蹼）：約 25～30 公分

羽色：主要以白色為主，展翼寬度約 130～142 公分。繁殖期（每年一月底至三月間）時成鳥的頭部和胸前會開始長出黃色的繁殖羽

習性[編輯]

性機警，生活於河口、潮池、濕地或潮間帶，具群居性，偶爾會與警戒性較高的水鳥聚在一起；主要在濕地或魚塭等淺水域覓食，以雙喙微張並在水裡掃動的方式搜尋魚蝦或甲殼類^[5]。休息時會出現嬉戲的行為，同伴間會互相理羽。

名稱與漫畫的關係[編輯]

漫畫一詞在中國古代是黑面琵鷺的別名，以其用嘴在水中捕魚與畫家在紙上隨意下筆的姿態相似而得名。^[6][7] 後來「漫畫」二字傳了給日本，成了一種繪畫方式，再傳回中國（一般說法是豐子愷開始使用），終定了這詞語的意義。在日本出現浮世繪，後有人將葛飾北齋的浮世繪，稱為「北齋漫畫」，導致漫畫一詞在日本流行。

繁殖與保護[編輯]

 

日本和白干潟覓食的黑面琵鷺

黑面琵鷺於中國大陸、澳門、香港、台灣^[8]、日本、越南、泰國等地越冬（當中台灣為世界最大度冬區，2009年台灣黑面琵鷺占全世界數量 61 % 左右，而台南曾文溪口的黑面琵鷺佔全國總數約 9 成。）；主要繁殖於朝鮮半島，然而也有紀錄表示也在中國大陸東北方繁殖^[9]。黑面琵鷺約在三至四歲達到性成熟。繁殖季（約五月至七月）期間，雄鳥飾羽會弄得蓬鬆並發出低沉聲音吸引雌鳥。習慣於荒島的岩壁上築巢，伴侶間會相互理羽，有助於增進雄鳥與雌鳥間的感情，並會持續至雌鳥產完所有卵為止。^[10][11]

在台灣的台南地區，蒼鷺常常被認為是黑面琵鷺即將抵達的徵兆，可能是因為蒼鷺前來度冬的時間與黑面琵鷺相當接近的緣故。^[12]

1988年，香港鳥類學家暨香港觀鳥會負責人之一 Peter R. Kennerley 致函中華鳥會，希望協助提供台灣黑面琵鷺的資料；兩年後，他發表了第一份正式的黑面琵鷺統計報告〈A review of the status and distribution of the Black-faced Spoonbill〉^[13]，報告中表示全世界黑面琵鷺數量僅剩288隻，引起國際間許多關注。而後，許多有黑面琵鷺棲息（包含繁殖及越冬）的國家開始進行統計該鳥類的數量；1997年，香港生態顧問公司負責人戴名揚（Thomas D. Dahmer）邀請全球黑面琵鷺觀察者於每年一月下旬同步進行調查，直到2003年，香港觀鳥會開始接手族群的統計工作，以下為2003年至今的調查紀錄。

黑面琵鷺族群的數量下降，主要來自棲地遭到破壞以及人為干擾，台灣師範大學生命科學系教授李壽先曾以分子遺傳學研究，推測該鳥類數量原本至少有上萬隻。而學者普遍相信，對黑面琵鷺造成負面影響的原因主要是由於棲地遭到破壞且受到汙染，以及人為干擾^[14]，尤其 2002 年底於台灣發生的黑面琵鷺肉毒桿菌集體中毒事件，更對黑面琵鷺的保護產生極大的傷害^{[註 2]}；因此近年許多保育人士發起保育黑面琵鷺的活動，也出現許多生態保護區，使黑面琵鷺的數量目前逐漸回升。

黑面琵鷺的保護程度包括：

• IUCN瀕危等級：EN C1+2b，生效年代：2003年
• IUCN瀕危等級：受威脅，生效年代：1996年
• 台灣行政院農業委員會：第一類瀕臨絕種保育類野生動物，生效年代：1992年
• 中國國家重點保護等級：二級，生效年代：1989年
• 中國瀕危動物紅皮書等級：瀕危，生效年代：1996年
• 日本環境省滅危懼 IA 類
• 韓國天然紀念物

台灣渡冬棲地分布 渡冬地點多在在海岸附近地區，例如河口、潟湖、海埔地、鹹水沼澤、紅樹林等地。

主要分布:七股潟湖、魚塭區、曾文溪口海埔地。另外可見於許多其他濕地裡，但是出現數量均不多，停留時間也不長。花蓮已連續3年發現黑面琵鷺停留，2013年有5隻在花蓮度冬停留1個多月，而2011年有1隻黑面琵鷺、1隻白琵鷺。^[15]

繫放訊息[編輯]

近年來東亞地區採取統一規格對黑面琵鷺進行繫放研究，迄今為止已經繫放的黑面琵鷺訊息如下，在野外看到佩有下述腳環的黑面琵鷺就應該儘快聯繫當地的鳥類繫放機構，以協助搜集關於黑面琵鷺繁殖遷徙的相關資料。

山椒魚
日本大鯢 Cryptobranchus japonicus
科學分類
界： 動物界 Animalia 門： 脊索動物門 Chordata 綱： 兩棲綱 Amphibia 目： 有尾目 Caudata 亞目： 隱鰓鯢亞目 Cryptobranchoidea
科
隱鰓鯢科 Cryptobranchidae 小鯢科 Hynobiidae

山椒魚是兩棲綱有尾目隱鰓鯢亞目（Cryptobranchoidea）動物的總稱，雖名魚，實非魚類。曾與恐龍並存，較恐龍早1億年出現，在地球存活了3億年，是現存世上少有的活化石之一。

該亞目包括大鯢（大山椒魚，亦稱娃娃魚）和小鯢（山椒魚），除了隱鰓鯢（美洲大鯢 Cryptobranchus alleganiensis）一種以外，其餘所有的山椒魚都分布於亞洲。

特徵[編輯] 

大山椒魚是現存世界上最大的兩棲類之一，全長約50至150公分，最大可達180公分。不過大部份的種類都為20公分以下的小型兩棲類，一般的山椒魚身長約5至9公分。

其四肢很短，前肢4指，後肢5趾，有一短而側扁的尾巴。和其他兩棲類相似，皮膚只有黏膜，沒有鱗片覆蓋。皮膚呼吸佔總呼吸量的大半，在乾燥、不潮濕的地方都無法生存。

台灣至少有五種山椒魚（台灣山椒魚、阿里山山椒魚、南湖山椒魚、觀霧山椒魚、楚南氏山椒魚）。棲地不連續，獨立演化，數量稀少。

生態[編輯]

肉食性，只要是能塞進嘴巴裡的小動物都會吃；在食物短缺時，也會發生同類相食的現象。

通常是在水中生活；也有在陸上生活的種類，在森林的落葉下等較潮濕的環境棲息。

辭條：山椒魚

學名：Hynobius
分類：有尾目（Caudata）山椒魚科（Hynobiidae）
形態特徵：
山椒魚不是魚，他屬於兩棲類。兩棲類除了常見的青蛙外，具有尾巴跟四肢的動物即是有尾目，山椒魚、蠑螈都屬之。在臺灣，目前已經確認的山椒魚有五種，分別是阿里山山椒魚、臺灣山椒魚、觀霧山椒魚、南湖山椒魚、楚南氏山椒魚。山椒魚的體型細長，頭鈍而圓，眼睛的部分非常接近尾端，皮膚潮濕光滑，尾巴細長，軀幹兩邊有明顯的皮膚褶入，四肢細短，阿里山山椒魚、南湖山椒魚、觀霧山椒魚前肢有四個趾頭，後肢有五個。臺灣山椒魚、觀霧山椒魚前後肢都具有四個趾頭。
生態習性：
山椒魚與無尾目的青蛙一樣，從小生長在水裡利用外鰓呼吸，隨著發育，幼態會先長出前肢，之後才長出後肢，等到外鰓消失後，換成用肺呼吸，才有辦法在陸地上生活。但跟青蛙的差別是山椒魚的尾巴不會消失，直到長大他都會終生保留。他們通常棲息在高山的溪流附近，白天常躲在石頭下或枯木底下的洞穴休息，有時夜間會到溪流邊活動，他們以石頭底下的鼠婦或蚯蚓等無脊椎動物為食物，緊張或遇到緊急狀況時會將尾巴高高舉起，並分泌一些黏性非常強的黏液嚇走天敵，是他的自保之道。
棲地分布：
山椒魚在臺灣的族群數量稀少，只有五個種類，同時也是臺灣的特有物種。他們大都分佈於1800公尺以上的高海拔山區。阿里山山椒魚主要分佈在阿里山及玉山山系，南達北大武山；臺灣山椒魚在中央山脈北段及雪山山脈南段都有紀錄；觀霧山椒魚主要於臺灣北部海拔1300至1720左右的山區；南湖山椒魚目前僅在南湖大山鄰近區域海拔3000志3500公尺的範圍間有發現；楚南氏山椒魚主要於中央山脈的合歡山及奇萊山系一帶有紀錄，海拔約介於2600至3100公尺之間。
面臨危機：
目前保育面臨最大的問題是對他們的瞭解不夠透徹。因為山椒魚的族群數量相當稀少，應該要優先進行研究與保育，瞭解他們的生活型態、棲息環境，才能擬定最好的策略來使這個物種繼續繁衍下去。

棲息於臺灣高山的山椒魚，為最著名的冰河孑遺生物。圖為楚南氏山椒魚／賴俊祥拍攝

台灣山椒魚

 

 

臺灣山椒魚
保護狀況
瀕危（IUCN 3.1）[1]
科學分類
界： 動物界 Animalia 門： 脊索動物門 Chordata 亞門： 脊椎動物亞門 Vertebrata 綱： 兩棲綱 Amphibia 目： 有尾目 Caudata 科： 小鯢科 Hynobiidae 屬： 小鯢屬 Hynobius 種： 臺灣山椒魚 H. formosanus
二名法
Hynobius formosanus Maki, 1922[2]

臺灣山椒魚（學名：Hynobius formosanus），又名臺灣小鯢，因身上有山椒的味道，所以被稱作山椒魚。其體長約5～9公分^[3]，終生具有尾巴，屬於兩生類的生物，原本是處於寒帶的物種，約在十萬年前的冰河時期，牠們移至臺灣生活，就是所謂的孑遺生物，現可在臺灣二千（或一千五百）公尺以上的高山（如玉山）看到他們的蹤跡^[4]。因為生活環境受侷限，以及棲息地森林砍伐破壞，現已屬於瀕臨絕種動物。臺灣山椒魚位於世界山椒魚中分布的最低緯度，目前可分為下列三種：阿里山型山椒魚、能高型山椒魚、南湖型山椒魚。（一般分為阿里山山椒魚、臺灣山椒魚、楚南氏山椒魚；目前的分類仍未有定論，可能有更多種，而也有學者認為臺灣山椒魚和阿里山山椒魚是同種。）

臺灣山椒魚幼時以鰓呼吸，在肺部發育完成後，鰓會逐漸消失，之後則會改為用肺來呼吸，這時臺灣山椒魚也可以離開水面生活。（呼吸器官由鰓變成肺的過程中，發育較差，皮膚上於是分布了許多黏液腺，可使皮膚保持濕潤，幫助呼吸。）臺灣山椒魚多半居住在較冷的溪流岸邊、森林底層的岩石。賴以維生的食物是地面上的節肢動物，每年的八月則是他們的產卵季節。臺灣山椒魚由卵孵化成蝌蚪，再發育為成體。因為牠長得很像蜥蜴，常被誤認為爬蟲類。

 

碳式複寫紙

碳式複寫紙（碳紙，過底紙）是壓敏複寫紙的一種，是一種一面塗有干墨水或者其他顏料的紙，通常使用蠟封。當人們通過手寫或者打字機製作原件的同時，它被用來用來複製副本。

複寫紙的發明在19世紀初，發明人是英國的韋奇伍德。那時，他正在倫敦經營一家文商店。韋奇伍德經常用鉛筆給他的固定客戶寫信，向他介紹商店里新進的幾種文具。這些信的內容幾乎一樣，他機械地寫著，有些厭煩。“能不能同時寫成兩封、三封信呢?”看著後一張紙上留下的上一張紙的字痕，韋奇伍德腦中突然冒出了這個念頭。要實現這個念頭似乎不很難，韋奇伍德很快就琢磨出了方法:將一張薄紙放在藍墨水中浸潤，然後夾的兩張吸墨紙之間使之乾燥而成。書寫時，可將其襯在一般紙之下，從而獲得複製件。1806年，韋奇伍德獲得了他的“複製信函文件裝置”的專利權。韋奇伍德的發明問世時，英國的商業活動已很發達，複寫紙大有用武之地。眼看他的發明大受歡迎，韋奇伍德干8脆辦了一家工場，專門生產這種特殊紙張。後來，法國人改用甘油和松菸滲透進紙​​裡的方法製造複寫紙。大約到1815年，德國人再進行革新，以熱甘油加上煤焦油中提煉的染料，經細磨調研，塗於韌性的薄紙上製成新的複寫紙。以後人們又在這種複寫紙的塗料中加入蠟料，以降低粘度，這就是我們今天常用的複寫紙了。
 

使用方法[編輯]

將碳紙放在原件的下面，同時在碳紙下方放上另外一張紙（通常薄一些）。當人們足夠用力的在上層紙張上寫字時，由於壓力碳紙的顏色將會轉到下層紙上。同樣的方式也適用於使用機械鍵盤或者球形列印頭的打字機。一次複製多個副本也是可以的，每多一層碳紙和白紙就會多複製一個副本，直到壓力不足無法將顏色傳到白紙上。

歷史[編輯]

現在不知道誰是碳紙的發明者，但是在1806年7月10日一個叫做Ralph Wedgwood的英國人所獲得的「stylographic writer」的專利文件最早提到了碳紙這個詞。 ^[1] [2]

用途[編輯]

最早的用途是人們是用來複製書信的副本，但是隨著複印機發明，它被人們越來越少使用，只有在餐館點菜，開寫罰單等少數情況下還在使用。另外如今碳紙在燃料電池領域得到了廣泛的使用，它被用來當做質子交換膜來使用。^[3]人們在使用電子郵件還能見到抄送的英文CC，即Carbon Copy的縮寫。

無碳複寫紙[編輯]

 

 

無碳複寫紙為一文件複製工具，可方便手寫作業複製文件，亦常見於點陣式印表機用紙。由化學家洛爾·史萊克（Lowell Schleicher）和巴瑞·格林（Barry Green）共同發明，因著可生物分解、不污染使用環境等優點，成為碳式複寫紙的替代方案^[1]。

運作方式[編輯]

無碳複寫紙的運作方式相當簡單，外觀是兩張（或多張）重疊的紙張，中間相互接觸的兩面，上層紙張接觸面塗有包覆色素的微膠囊，下層則塗有顯色劑。紙張一受力，壓力迫使微膠囊破碎釋出色素，並與另一面的顯色劑產生顯色反應，膠囊細微渺小，複寫效果遂也精確完美。不過無碳複寫紙也有單面同時塗有色素與顯色劑的單張版。

透寫紙

 

一張透寫紙

 

一卷透寫紙

透寫紙（Tracing paper）又稱描圖紙，是一種半透明紙。它是將未裁剪和裝訂的紙張浸入優質硫酸幾秒時間製成的。這種酸將部分纖維素轉成澱粉質而具有凝膠狀和不可滲透的特性。當這種處理過的紙張被徹底清洗和乾燥過後，得到的產品比原來的紙張要抗張耐用得多。透寫紙耐油脂並且很大程度上水、氣密。

透寫紙名字源於藝術家能夠映描圖像於其上。當透寫紙被置放於一副圖畫之上時，很容易可以透過透寫紙看到圖畫。因此，藝術家能夠很方便的發現圖畫的邊際線並映描到透寫紙上。商業上亦常使用透寫紙來寫單據，把其中一張用作顧客存根。

另有一種縫紉用透寫紙，上面為有顏色的蠟質，放於紙樣和布料之間，用齒輪透寫紙樣上的指示線條，蠟質線用水清洗即可去掉。

畫廊[編輯]

• 

  透明的描圖紙

 
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  Gateway透寫紙53A4和83A3

 
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  Yupo的合成透寫紙

焦土政策（Scorched earth，又稱焦土作戰）是一種軍事戰略。此戰略包括當敵人進入或撤出某處時破壞任何可能對敵人有用的東西。中文中「焦土」的意思包括燒壞農作物來摧毀敵人的食物來源，古稱堅壁清野。這個戰術辭彙在現代使用上並不限於使敵人食物缺乏，還可以包括破壞遮蔽所、交通運輸、通訊與工業資源。

這樣的行動有可能會被位於敵軍佔領區的軍隊繼續貫徹執行，甚至是位在自軍佔領區的軍隊。這個詞彙常與「刀耕火種」弄混，後者並非是軍事戰略，而是一種農耕技術。它有可能會包含，但不會與懲罰性的破壞敵人的資源這樣的行為相同，因為「焦土」是比較「戰略」而非「戰術」的技巧。

古代[編輯]

中國古代戰爭中經常使用的策略，在糧食成熟之前強行收割造成敵方軍糧短缺，迫使敵方屈服的戰略，古稱堅壁清野。例如長平之戰中，在廉頗以焦土政策成功的遏制了秦軍的攻勢。

羅馬時代[編輯]

高盧戰爭中，羅馬曾被高盧軍的焦土戰術，陷入絕境。

十字軍戰爭[編輯]

拿破崙戰爭[編輯]

1812年，拿破崙入侵俄國，俄軍統師庫圖佐夫在撤退的時沿途放火，把法軍途經之處燒得一乾二淨，這一步打亂了拿破崙速戰速決的原計劃，也令拿破崙原本想邊作戰邊搶奪補給的計劃泡湯。法軍進入俄國腹地後，遇到俄國軍民的有效抵抗，到了冬天，寒冷的俄國曠野讓遠道而來的法國士兵水土不服。拿破崙占領莫斯科後，俄軍反攻打敗法軍。

近現代[編輯]

嘉慶初年(1796年)白蓮教徒在四川,湖北一帶起事，清廷採堅壁清野戰略，至嘉慶9年(1804年)平定

19世紀[編輯]

美國南北戰爭[編輯]

北部聯邦軍將領的威廉·特庫姆塞·舍曼，曾以焚城，毀田炸礦山，破壞鐵軌等方式，令敵軍不能獲得任何資源。

布爾戰爭[編輯]

20世紀[編輯]

中國抗日戰爭[編輯]

中國抗日戰爭中，日本軍隊在中國華北地區設置「無人區」企圖扼殺游擊戰，是為焦土政策的代表。中國方面將日軍對平民及非武裝人員實施殺燒搶的行為稱為「三光」或「三光政策」。

國民政府所屬軍隊造成的長沙文夕大火和在花園口炸堤，中國共產黨在控制區（解放區）內實施「堅壁清野」。

第二次世界大戰[編輯]

澳洲政府在1942年已將焦土政策作為一個最壞的情況。由於來自日本的軍事威脅，澳洲政府考慮什麼地可燒毀，並移交給日本可能的入侵勢力。這是被稱為「布里斯本線」 。

二戰中期，在德蘇戰場，戰爭雙方都曾反覆對即將放棄的地區實行焦土戰。以此給占領方製造困難。

二戰晚期，在戰爭結局已經註定的情況下，德國的最高領導人希特勒下令對德國本土實行焦土戰，具體內容包括破壞一切與民生直接相關的設施，如自來水廠、發電廠、城市交通等等。希特勒的理由是：既然戰爭已經證明德國民族不是最優秀的，那麼也就沒有繼續存在的必要了。然而得益於相當一批德國黨、政、軍、及民眾對該命令的抵制，德國許多最基本的民生設施免於被破壞。這使得德國民族得以在戰敗後倖存。^{[來源請求]}

越戰[編輯]

在整個60年代，美國使用的除草劑（主要是橙劑），摧毀北越農作物和樹木，為了揭露敵人可能的藏身地，凝固汽油彈也廣泛用於此類目的。

波斯灣戰爭[編輯]

由於發動對科威特侵略作戰的伊拉克總統薩達姆·海珊不敵美軍鋪天蓋地的優勢兵力，在敗走之時將科威特與伊拉克南方的油井和煉油廠焚毀，一方面不讓美軍佔領石油生產設施，另一方面企圖縱火製造濃煙遮蔽美國空軍的視線。

中越戰爭[編輯]

在中越戰爭中，中國軍隊在撤退回中國的過程中施行了焦土政策，奪取了原先在越南戰爭時，中方向越共提供的軍工生產設施。中國方面的解釋為防止越南人的軍事工業生產以及作為報復越南特工及其民兵對中國軍民造成傷害。