張同祿

北京市特級工藝美術大師。從藝近50年，將各種美術技法及其他姐妹藝術之精華融彙在景泰藍創作中，形成了自己獨特的藝術風格。他創作設計的許多精品多次在國內外獲獎。人稱“中國景泰藍第一人”。

中國景泰藍工藝品行業著名的國家級工藝美術大師。1962年畢業於北京工藝美術學校。畢業後數十年他在中國景泰藍行業形成自己的獨特風格，設計出一大批藝術精品，造型古樸、圖案新穎、色彩明快的創新產品使古老的工藝品富於時代感，在工藝美術設計領域影響很大，為我國傳統工藝美術的創新與發展做出了突出貢獻。代表作品：《鳥杯》、《孔雀屏燈》等

張同祿

張同祿，著名景泰藍藝術專家，生於1942年 2月18日，16歲時投身景泰藍藝術，1988年被國家輕工部授予“中國工藝美術大師”稱號，至今從藝50年，他設計、製作的景泰藍工藝品多次在國內外獲金獎、珍品獎。他曾代表中國工藝美術行業參加阿曼舉辦的國際工藝美術交流會，現場設計製作景泰藍，其高超純熟的技藝令世界工藝美術品界折服。

在50年的藝術生涯中，張同祿把景泰藍髮展到不只在銅胎，甚至在金胎、銀胎上做，大大拓展了這種工藝。他的作品清逸、新穎，超凡脫俗，造型多姿多彩，小不盈尺，大可丈餘，或偉岸雄壯，或玲瓏秀美，或古樸典雅，或清麗自然，絕不雷同，以奇、巧、俏、美，自成一派，被工藝美術界稱為“琺瑯(fàlang)張”。

在80年代初期，張同祿大師就創造性的開發了“琺瑯珀晶”這一創新工藝，併申請了專利。“琺瑯珀晶”的一大特點，就是可以用來製作成裝飾壁畫、屏風等藝術作品。從此，新的一種景泰藍工藝品誕生了，這就是今天的景泰藍畫，後來有人又根據此種工藝，克服了做字的難度，用景泰藍的工藝做出了巨幅的地圖，就是現在剛面市的景泰藍地圖，為景泰藍古老的工藝又增加了活力。

景泰藍是中國工藝美術的瑰寶，但近年來盛傳“日本也製造出景泰藍”的說法。談及此事時，曾擔任過北京工藝美術廠副廠長的張同祿笑稱，這是“無稽之談”。“景泰藍的製作本身沒有秘密可言，一篇《景泰藍的製作》就全講明白了。”張同祿說：“但是，真正要做出'銅胎掐絲琺瑯'，遠不是理論上所提到的制胎、掐絲、點藍、打磨、拋光……這麼簡單。它需要工人對燒製時間、火候的熟練掌握和豐富經驗，也需要設計者對傳統的深入了解。”日本還沒有做出一件景泰藍。”張同祿說，在日本，有一種類似中國景泰藍的傳統工藝品叫“ 七寶燒 ”至今已有500多年的歷史。1976年，日本同仁將“七寶燒”工藝帶到中國，希望能和中國的景泰藍相互交流和借鑒，受到中國方面的熱情接待。“中國的景泰藍和日本的七寶燒在工藝上各有千秋，因此可以互相學習。”

在張同祿眼中，保護景泰藍的關鍵，並不在於“絕技”的外傳。“在傳統工藝基礎上創新，一直是中國工藝美術發展的傳統。景泰藍也不應該例外。”在大師的工作室中，近年來創新的“琺瑯珀晶”讓人耳目一新。“琺瑯珀晶”的一大特點，就是可以用來製作成裝飾壁畫、屏風等藝術作品。而將景泰藍與城市雕塑結合在一起，更使這種工藝品不再僅僅是室中的飾物，而成為城市一道亮麗的風景線。哈爾濱市火車站廣場上的“金雞報春”，就讓景泰藍第一次走到了室外。這個高６米、長５米的巨型景泰藍燈飾雕塑集景泰藍、玉石鑲嵌、銅雕、燈飾等工藝於一身，栩栩如生，讓人嘆為觀止。

“保護景泰藍，最重要的是要從保護知識產權入手。”張同祿說：“當前，大師們辛辛苦苦設計出來的景泰藍造型被小廠盜版的事屢有發生。這不僅損害了大師們的權益，而且那些產品粗製濫造，還損害了大師們的聲譽。”他大聲疾呼：“工藝品也應該有商標！”

景泰藍又稱“銅胎掐絲琺瑯”，是中國傳統手工藝品。因其在明朝景泰年間盛行，製作技藝比較成熟，使用的琺瑯釉多以藍色為主，故而得名“景泰藍”。但這一工藝並非始於明朝景泰年間（1450年—1457年），其歷史淵源可追溯到元朝或更遠。

迄今所知，中國現存最早的一件琺瑯工藝品是珍藏在日本正倉院的唐代銀胎金掐絲琺瑯鏡。中國最早記錄金屬胎琺瑯製品的文獻見於明朝的《格古要論》，從書中內容可以看出我國最晚在元朝後期已出現掐絲琺瑯製品。這次故宮博物院高仿的琺瑯器中，“掐絲琺瑯纏枝蓮紋龍耳瓶”即是元代製品。此瓶原物為後改器，通體施藍色琺瑯釉為地，飾掐絲琺瑯花卉紋。頸部為綠釉蕉葉茶花紋；腹部正中出弦紋一道，弦紋上飾菊花等紋。“景泰年制”四字楷書款，為改器時所加，此器反映了元代琺瑯釉色豐富透明度強的特點。

主要代表作有：異型景泰藍“ 孔雀屏燈 ”、“鳥杯”、“鶴壘”等，多工藝結合景泰藍“華表香薰”、“華冠萬年燈”、“錦繡花薰”等；特大型景泰藍“華泰寶亭爐”、“燕京八景大花籃”；琺瑯珀晶“韓國民畫”、“雲鶴”屏風等。除此，他還在青銅器，花絲鑲嵌，金銀細工的創作設計中取得了矚目的成果，其作品有青銅“中華九九世紀寶鼎”、金“釋迦牟尼”、銀“祥龍進寶”。

張同祿

北京市工藝美術廠總工藝美術師、中國工藝美術學會高級會員，北京工藝美術學會理事，北京工藝美術大師專家聯誼會副會長、北京市高級職稱評定委員會委員、北京市工藝美術珍寶精品鑑定委員會委員等職，北京市有突出貢獻的專家，享受國家政府津貼，曾三次榮獲北京市勞動模範。是中國工藝美術大師、北京市特級工藝美術大師。張同祿是一位富於創造性的景泰藍設計製作藝術家，有很高的藝術造詣，在四十多年的藝術實踐中努力探索，博採眾長，在繼承傳統藝術精華的基礎上不斷創新，在景泰藍多工藝結合及材料，新技術的應用方面做出了突出的貢獻，曾榮獲“全國工藝美術百花獎”、“ 匈牙利國際琺瑯沙龍創作比賽”等許多中外大獎，“鳥杯”作品被中國工藝美術珍寶館收藏，“琺瑯珀晶”新材料新工藝獲得國家專利。

1981年，《蓮壽瓶》獲得百花獎金盃獎。
1986年，《花冠萬年燈》獲得百花獎優秀作品一等獎。
1987年，《鳥杯》、《孔雀瓶燈》獲得輕工部珍品。
2001年, 《遠鳴客》獲得中國工藝美術大師展金獎。
2002年，《長城瓶》獲得中國工藝美術大師展金獎。

2005年，張同祿應哈爾濱火車站廣場的要求做出“金雞報春”雕塑，並研製出特殊保護層，克服了景泰藍鍍金易鏽的問題，使景泰藍第一次走出室外。“金雞報春”加底座有８米多高，集景泰藍、玉石鑲嵌、銅雕、燈飾等工藝於一身，白天是彩塑，晚上就成了璀璨的彩燈。此後，他又應邀為哈爾濱濱河公園設計製做了平均每件高3米的十二生肖雕塑，這套當時全國首創性的城市雕塑藝術品，成為濱河文化雕塑園的一大亮點。

張同祿：景泰藍這門藝術是火、釉料、銅三者在火當中不斷地燃燒出來的精美的東西。就好像鳳凰涅槃一樣，進一次火，漂亮一次，再進一次火，再漂亮一次。所以掌握複雜的工藝是很難的。

“我最早接觸到景泰藍是在1958年，”張同祿回憶起自己入行的經歷，戲稱是“誤入歧途”。那時他剛中學畢業，老師動員擅長美術的他去考工藝美術公司。但他著迷的是電影，還買了許多電影畫報，“按現在的說法叫粉絲”，常跑去片場看佈景、化妝，想學做美工。

張同祿

他被譽為“中國泰藍第一人”，業內人稱他“琺瑯張”，身邊的人叫他“張大師”。作為景泰藍絕技的傳人，中國工藝美術大師張同祿說：“景泰藍就是銅、釉料與火的磨合，一遍遍地淬火，變得更加漂亮，就像鳳凰涅槃。”

憑著精湛的技藝和靈活的創新，他設計出一個又一個廣受歡迎的景泰藍作品。他曾設計了景泰藍史上最大的作品、４米多高的“華泰寶亭爐”，集北方御花園的亭樓與南方翹亭的藝術風格於一體。