詩情畫意——中華四大名樓(1)
(圖1︰八月湖水平，涵虛混太清，氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。唐孟浩然詩意)
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在中國園林中有兩種形制相似的建築「樓」和「閣」，前者由「臺」發展而來，《說文》︰「樓者，重屋也」；後者造型較輕盈，平面四方形或對稱多邊形，常見於皇家御園，《園冶》︰「閣者，四阿開四牖。漢有麒麟閣，唐有淩煙閣等，皆是式。」
樓閣均為二層以上，多在臨水優美之地起建，取憑高遠眺，極目無窮之妙，能起到讓心靈和天地合為一體，屏塵息慮，回復澄徹明靜之功妙，是為「遙襟甫暢，逸興遄飛」也 (《藤王閣序》) 。
自古達官顯貴，墨客文士，貶官離人皆登臨遊覽，際會宴戲，酬唱應和。既可發青雲志，亦可放悲聲，又或吊古幽思，還可吐胸中塊壘。低吟淺唱，壯懷激烈，均乘興而來，盡興而去。
劉勰說：「人稟七情，應物斯感。感物吟志，莫非自然」（《文心雕龍》）。境心相通而後文章天成，那些氣勢偉岸，瑰麗神工的山水樓閣也就成為才俊高士們記之於文，詠之於詩，形之於畫，抒懷寫志的題材了。
湖南岳陽樓
岳陽樓位於湖南省岳陽市西北的巴丘山下，矗立在古岳陽城門頭上，西臨洞庭湖，北望長江，南通湘江，遙對君山島。若登樓遠眺，一碧無垠，白帆點點，雲影波光，氣象萬千，壯麗遼闊。(圖1)
三國時期，劉備、孫權爭奪荊州，吳國都督魯肅率兵駐守岳陽（巴丘），在洞庭湖訓練水師，就地築起一座高臺。閱兵臺，岳陽樓之前身也。五百年後，唐開元中書令張說被貶謫守岳州，登高懷古，但見水天相接，煙波浩渺，於是在臺上建起一座樓閣，是為嶽陽樓，常與僚屬登樓賦誦。
又三百年，北宋藤子京被貶嶽州知州，修繕已破舊不堪的岳陽樓，然後請遠在鄧州的同門好友范仲淹作記，蘇舜欽書丹，邵竦篆刻，這滕樓、范記、蘇書、邵刻，成為岳陽樓之四絕也。
◎詩情
「洞庭天下水，岳陽天下樓」，茫茫八百里洞庭湖，納湘、資、沅、澧四水，吞吐長江，這浩蕩盛大的氣勢豐姿，吸引無數文人士子、騷人墨客登臨憑歎，懷古誦今，留下眾多名篇佳句。
李白曾於流放夜郎的途中遇赦，從蘷州白帝城回舟順道和友人遊覽岳陽樓，以愉悅的心情寫下這首膾炙人口的〈與夏十二登岳陽樓〉：「樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。雲間連下榻，天上接傳杯。醉後涼風起，吹人舞袖回。」(圖2)
(圖2) 川迥洞庭開．李白詩意
時又遇被貶岳州司馬的詩人賈至和謫去嶺南的侍郎李曄，三人在洞庭湖上泛舟唱和，賈至有〈西亭春望〉︰「日長風暖柳青青，北雁歸飛如育冥。岳陽樓上聞吹笛，能使春心滿洞庭。」素辭清泠暢遠矣。
孟浩然初往長安求仕寫給張九齡〈望洞庭湖贈張丞相〉︰「八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥聖明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。」才氣格調同樣雄渾不凡。
杜甫晚年首次登樓。作〈登岳陽樓〉︰「昔聞洞庭水，今上嶽陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。」意境之宏偉寬闊，令後人難以企及。
元 和十四年春(八一九年)，白居易自江州赴忠州刺史任，途經岳陽樓，寫下〈登岳陽樓〉︰「岳陽城下水漫漫，獨上危樓憑曲闌。春岸綠時連夢澤，夕波紅處近長 安。猿攀樹立啼何苦，雁點湖飛渡亦難。此地唯堪畫圖障，華堂張與貴人看。」詩人幾經貶謫，飽受流離漂泊之苦，對美景亦難以排遣愁悶的心情及對京城家鄉的深 切眷戀。(圖3)
(圖3)岳陽城下水漫漫．白居易詩意
呂洞賓：「朝游北海暮蒼梧，袖裏青蛇膽氣粗。三醉岳陽人不識，朗吟飛過洞庭湖。」神仙風骨自在瀟灑乎。
當 年樓成之日，滕子京感怮︰「湖水連天，天連水，秋來分澄清。君山自是小蓬瀛，氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。帝子有靈能鼓瑟，淒然依舊傷情。微聞蘭芷動芳馨，曲 終人不見，江上數峰青。」范仲淹的千古名篇〈岳陽樓記〉中︰「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂。」則為歷代多少有識之士所勵志共勉！
◎畫意
相傳，唐開元四年張說張榜招聘名工巧匠興建岳陽樓，潭州木工李魯班因得到一位姓盧的神仙指點，設計出雄偉瑰麗的藍圖而為張說採納，一座金光燦燦，巧奪天工的樓宇就此拔地而起。
岳陽樓結構嚴謹，精妙無雙，其為純木建築，無一塊土石。一九八四年重建的主樓為三層(圖4)，高15米，由四根楠木金柱，十二根圓木柱子和二十四根木簷柱支撐，梁、柱、檁、椽全靠榫頭銜接，柱上架梁，梁上立柱，相互咬合，彼此牽制，穩如磐石。
(圖4)1983年重修的岳陽主樓
飛簷、樓頂均蓋黃色琉璃筒瓦，飛簷尖端飾以綠色龍鳳翹首，層疊式的如意斗拱上承托著頭盔狀的樓頂，顯得威風凜凜。加上莊嚴的朱紅色大柱撐托著層簷飛椽，氣勢姿影端麗而恢宏。
(圖5)元．夏永〈岳陽樓圖〉
◎（圖5）元．夏永〈岳陽樓圖〉
冊 絹本 水墨 縱23公分 橫23.8公分 臺北故宮
款識：至正七年（1347）四月二十二日，錢塘夏永明遠畫並題
印記：古稀天子 太上皇帝之寶 八徽耄念之寶
（圖5）中所繪觀景樓臺皆矗立於高大的城墩之上，中央主樓為二層重簷歇山式屋頂，旁邊還有兩座一層歇山式屋頂樓閣，正脊兩端鴟吻，仙人走獸，搏風板，垂魚(圖5－1、2、3)等點綴，皆細細描繪，造型瘦長，屋面繪出瓦隴線，簷枋橫披窗遮住上方斗拱，柱間簾幕高卷。
(圖5－1) 鴟吻
殿身立於平坐上，廻廊周繞，閣內有詩人遷客登覽賦對，憑欄遠眺，人物雖小，但用筆縝密工整，線細如毫髮，一絲不苟；臺基平面四向凸出，城樓前立有旗幡，旁有兩座小廟。
(圖5－2) 仙人走獸
樓外洞庭湖面留白，不著水紋，意象寬廣浩渺；遠山坡石繪法簡鍊，筆墨輕勾淡染，樹以點筆概括取象，又和近景處巨岩虯松相呼應。寫〈岳陽樓記〉中「春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃」之意。
(圖5－3) 懸魚、惹草
畫 幅用筆極為精妙，法度嚴謹，折算準確，為界畫絕品，係王振鵬畫風，運用墨筆白描法繪建築，以疏密之線條來表現各部質感，屋坡疏緩流暢，層次分明。建築細部 如瓦頂、飛簷、梁柱、斗拱、窗櫺、欄杆、雁翅板、臺基、地面皆以細密繁複的墨線繪成，裝飾性強，盈尺之間，明潔素雅，美侖美奐。
清人李佐賢讚歎︰「界畫精巧，飛閣層簷，一絲不亂，樓中人物，纖悉具備。」
畫上無款印，小字楷書〈岳陽樓記〉全文其上，共二十七行，與細密的畫風相彰，是為其絕技。畫中構圖、山水樹石、皴點用筆、殿宇結構，和美國佛利爾美術館及北京故宮藏夏永岳陽樓圖幾乎相同(圖5－4)。
(圖5－4)〈岳陽樓圖〉扇面畫．北京故宮藏
◎夏永︰
元 順帝（1333～1367）年間人，字明遠，浙江錢塘（杭州）人。擅長宮殿樓閣界畫，師法元初宮廷畫家王振鵬，擅長以墨筆白描法繪建築，以小幅見長。所作 〈滕王閣圖〉、〈黃鶴樓圖〉、〈豐樂樓圖〉、〈樓閣山水圖〉、〈岳陽樓圖〉用細若髮絲線描為之，刻畫細膩，氣勢宏偉，把巍峨樓閣融於浩渺曠遠之自然景觀 中。
明姜紹書《韻石齋筆談》：「夏永字明遠，以髮繡成滕王閣、黃鶴樓，細若蚊睫，侔於鬼工。」髮繡又稱墨繡，它是用髮代線，以綢絹為底製作的刺繡工 藝品。夏永墨筆白描界畫，細密異常，精巧如同髮繡之工夫，故有此語。畫上並以細微楷，寫王勃〈滕王閣序〉或范仲淹〈岳陽樓記〉，用筆極為精細而不失矩度， 為界畫極品。
(圖6)明．謝時臣〈岳陽樓〉
◎（圖6）〈明．謝時臣岳陽樓圖〉
紙本設色 248x 102.3cm 北京故宮
自識：「岳陽樓。樗仙謝時臣寫」
下鈐「姑蘇台下逸人」、「謝思忠氏」印2方
鈐清乾隆、嘉慶內府諸藏印
樓閣只占了整個畫幅的一小部分，大量的筆墨用於寬闊浩蕩的湖面，彌漫移動的水霧，還有遠近的大小船隻。范仲淹曾寫道：「予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千」意境開闊，氣象磅礴。
此畫正是以巨大篇幅描繪雲夢澤之壯闊，不僅四時之景不同，一朝一夕間亦變化萬千。在洶湧流動的湖水和雲霧、遠山的映襯下，更加顯出岳陽樓雄奇壯觀的氣象。
當年，文武雙全的滕子京無端被貶，不久便將巴郡治理得「政通人和，百廢具興」，於是因「天下郡國，非有山水環異者不為勝，山水非有樓觀登覽者不為顯」，是以修建新樓；又「樓觀非有文字稱記者不為久，文字非出於雄才巨卿者不成著」，故請范仲淹作記。
從此一湖一樓一文，湖以樓名，樓以文顯。千百年來，洞庭湖與岳陽樓早已融為一體。從畫下部的樹狀可以看到，湖面狂風聚起，湖水波濤翻滾。近處一隻大船正駛過急流險灘，幾名船夫鎮定自若，奮力撐船。
(圖6－1)
而在高樓上，兩人正凝神專注傾心交談,仿佛並未被外界的變化所帶動。(圖6－1)讓人聯想起「不以物喜，不以己悲」的志節。整幅畫融合表現了建築的鬼斧神工，山水的壯麗多姿和文人畫的氣度胸襟。
◎謝時臣︰
（1487～1567 年後），字思忠，號樗仙，吳縣（今江蘇蘇州）人。承襲了文徵明、沈周畫派的文人傳統，善畫事，能詩詞，工書法。技法上兼吳派的沈周和浙派的戴進、吳偉之 長，屬吳門派風格。「長卷巨幛，縱橫自如」，作品既有恢弘的氣勢，又不失清新秀潤。長於畫水，江潮湖海，俱見其妙。
(圖7)明．安正文〈岳陽樓〉
明．安正文〈岳陽樓圖〉（圖7）
軸 絹本設色縱162.5釐米 橫105.5釐米 上海博物館
署款「直正智殿錦衣戶安正文寫」
鈐「日近清光」印。
樓 身為二層正六棱柱形，建於高臺之上，重簷盔形樓頂，上置寶瓶。歇山頂殿門當心間有踏道，旁有矮廊相連。層樓上文人墨客聚會憑覽，抒發各自心境中的感慨，是 寫〈岳陽樓記〉「北通巫峽，南極瀟湘，遷客騷人，多會於此，覽物之情，得無異乎？」之意；其下旅人遷客絡繹不絕，兩旁絕壑高聳，松柏蒼鬱，岸邊波濤洶湧， 舟楫危行，讓人仿佛感受到洞庭湖水那磅礴的氣勢與力度。
圖畫用筆流暢，比例精確，線條有力，樓閣、牌坊和舟船用界畫描繪，建築裝飾及部件鴟吻、垂獸、蹲獸、惹草、額柱、鉤欄、雁翅板等華麗精巧。
以細長、連綿的線條表現拍岸的波濤，樹石則以頓挫有力的線條勾出，隨風偃倒的枝葉繁而不亂。水上船工忙著收帆拋錨，牌坊石階上遊客等待著乘船，畫面似傳達出山雨欲來，風起雲湧，離愁行旅的蕭疏情境。
◎安正文︰
明宮德宮廷畫家，官直正管殿錦衣千戶，生卒年不詳。擅畫山水、人物，尤長界畫，宗法宋人。所作界畫構圖嚴謹，比例精確，線條勁挺。
(圖8)清．王時翼〈岳陽大觀〉臺北故宮
〈岳陽樓記〉中有一段形容洞庭湖狂風暴雨的文字︰「若夫霪雨霏霏，連月不開；陰風怒號，濁浪排空；日星隱耀，山嶽潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮冥冥，虎嘯猿啼。」本幅即以生動的手法描繪是景，令觀者有如身歷其境。
岳陽樓以減筆方式勾勒，其形象與浩瀚的洞庭湖形成強烈的對比；樓中有三人正在觀看排空翻騰的波浪(圖8－1) ，這滿目蕭瑟的景象，真會讓人產生貶謫、懷家、憂謗、懼譏的心情，感傷到極點啊！
(圖8－1)
此圖中營造盛大洶湧的水勢，中有在波濤中掙扎的漁船。船夫在撐篙，撐篙一般用於水淺的湖泊及內河，遇到逆風時比較能控制方向，有人拉桅以穩住船身，船尾有數人傾力撐推船體，兩旁的人望著江面觀察水勢，指揮大家配合動作，生動地描寫出文中的意境。(圖8－2)
(圖8－2)
◎王時翼 :
字又溟，江蘇太倉人，一作吳郡（今江蘇蘇州）人。王時敏族弟。工山水法李唐，蒼古雄渾，人物類宋旭、崔子忠，猶勁多姿。
附︰范仲淹〈岳陽樓記〉
慶曆四年春，滕子京謫守巴陵郡。越明年，政通人和，百廢具興，乃重修岳陽樓，增其舊制，刻唐賢今人詩賦於其上；屬予作文以記之。
予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯；朝暉夕陰，氣象萬千；此則嶽陽樓之大觀也，前人之述備矣。然則北通巫峽，南極瀟湘，遷客騷人，多會於此，覽物之情，得無異乎？
若夫霪雨霏霏，連月不開；陰風怒號，濁浪排空；日星隱耀，山嶽潛形；商旅不行，檣傾楫摧；薄暮冥冥，虎嘯猿啼；登斯樓也，則有去國懷鄉，憂讒畏譏，滿目蕭然，感極而悲者矣！
至若春和景明，波瀾不驚，上下天光，一碧萬頃；沙鷗翔集，錦鱗游泳，岸芷汀蘭，鬱鬱青青。而或長煙一空，皓月千里，浮光躍金，靜影沈璧，漁歌互答，此樂何極. 登斯樓也，則有心曠神怡，寵辱偕忘、把酒臨風，其喜洋洋者矣！
嗟夫！予嘗求古仁人之心，或異二者之為，何哉？不以物喜，不以己悲，居廟堂之高，則憂其民；處江湖之遠，則憂其君。是進亦憂，退亦憂；然則何時而樂耶？其必曰：「先天下之憂而憂，後天下之樂而樂歟！」噫！微斯人，吾誰與歸！時六年九月十五日。 @*
(主要參考臺北國立故宮博物院)
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